了得網文化_斲琴法式

編輯推薦

從宋代至今，真正意義上的斲琴專業書籍，由於歷史、社會、人文等等方面原因並沒有問世過。《斲琴法式》填補了空白。

內容簡介

從宋代至今，真正意義上的斲琴專業書籍，由於歷史、社會、人文等等方面原因並沒有問世過。《斲琴法式》填補了空白。《斲琴法式》一書以圖文並茂的形式在琴式、選材、斲琴工具、斲琴、髹漆、制弦、上弦定音等方面進行了詳盡介紹。該書分為乾坤二集。

作者簡介

朱慧鵬，首都經濟貿易大學教師，古琴先後師從中國琴會秘書長楊青、會長李祥霆、廣陵琴派琴家劉揚、中國藝術研究院吳釗等著名琴家。師古不泥，博采眾長，經過不斷的習練感悟，創造性地將太極“剛柔相濟、動靜相合” 的形態與太極內力的“以意領氣、氣隨意走”等精髓融入古琴技法，形成取法自然、剛柔相濟、以氣貫指、動靜相合的獨特風格。

序

乾集

章琴的各部名稱

第二章各種琴式

第三章選材

第四章斲琴工具

第五章伏羲式琴的斲制

坤集

章仲尼式琴的斲制

第二章髹漆

第三章絲弦制作

第四章上弦法

後記

前言

《斲琴法式》一書的成稿得益於我隨南北多位恩師習琴時幸識的斲琴名家的悉心指教。
慧鵬習練琴學時，喜好研閱相關史學典籍。通過對古今琴學典籍的研習，發現斲琴工藝遠在唐宋就達到了十分精湛的程度，而在斲琴理論方面，唐代《琴記》、宋代《碧落子斲琴法》、《僧居月斲琴法》等書，都不同程度的對斲琴工藝進行了詳述。但在宋代之後斲琴方面的專業書籍由於社會、人文等方面的原因卻鮮有問世。
由於古代條件所限，斲琴著作在文字、圖像上並未能詳盡的記錄斲琴過程，這也令我萌生借用當今科技，以影像技術來記錄斲琴工藝的想法。針對歷代斲琴理論和當代斲琴的發展現狀，在走訪當代南北方斲琴名家時，發現南北方斲琴的方法略有不同，斲琴風格也因地域不同有著明顯的差別。為了能夠詳盡記錄和展現南北方斲琴特點，本書有幸請到當代有近六十年斲琴經驗的北方著名斲琴家孫慶堂先生和南方斲琴家陶貴寶先生分別做斲制演示。
與孫慶堂先生相識，承蒙其徒吳振宇先生的介紹。次去先生府上拜見，我特意帶了一塊上等的明代杉木琴材請先生代斲，先生見到這塊琴材後很是喜悅，說要用他好的輔料來與其相配，並表示此料是他自斲琴以來著實罕見的好料，我見先生如此欣然，不由的對先生產生敬服之意。當此材成琴後，畫家楊彥先生聞我撫琴，又親筆提寫了他自己的堂號相贈，刻於此琴取名“度一”。

《斲琴法式》一書的成稿得益於我隨南北多位恩師習琴時幸識的斲琴名家的悉心指教。

慧鵬習練琴學時，喜好研閱相關史學典籍。通過對古今琴學典籍的研習，發現斲琴工藝遠在唐宋就達到了十分精湛的程度，而在斲琴理論方面，唐代《琴記》、宋代《碧落子斲琴法》、《僧居月斲琴法》等書，都不同程度的對斲琴工藝進行了詳述。但在宋代之後斲琴方面的專業書籍由於社會、人文等方面的原因卻鮮有問世。

由於古代條件所限，斲琴著作在文字、圖像上並未能詳盡的記錄斲琴過程，這也令我萌生借用當今科技，以影像技術來記錄斲琴工藝的想法。針對歷代斲琴理論和當代斲琴的發展現狀，在走訪當代南北方斲琴名家時，發現南北方斲琴的方法略有不同，斲琴風格也因地域不同有著明顯的差別。為了能夠詳盡記錄和展現南北方斲琴特點，本書有幸請到當代有近六十年斲琴經驗的北方著名斲琴家孫慶堂先生和南方斲琴家陶貴寶先生分別做斲制演示。

與孫慶堂先生相識，承蒙其徒吳振宇先生的介紹。次去先生府上拜見，我特意帶了一塊上等的明代杉木琴材請先生代斲，先生見到這塊琴材後很是喜悅，說要用他好的輔料來與其相配，並表示此料是他自斲琴以來著實罕見的好料，我見先生如此欣然，不由的對先生產生敬服之意。當此材成琴後，畫家楊彥先生聞我撫琴，又親筆提寫了他自己的堂號相贈，刻於此琴取名“度一”。

陶貴寶先生是經恩師廣陵派琴家劉揚先生介紹相識，恩師家中代朱致遠斲的仲尼式琴，陶貴寶先生曾照此仿制多張，其音古雅清潤，恩師及諸多琴友都甚是喜愛。為撰本書，我也特意請陶貴寶代朱致遠所斲仲尼式琴為樣板，演示傳統斲琴工藝。

絲弦制作名師潘國輝先生是經恩師吳釗介紹相識，我撫琴時所用絲弦也為潘先生提供。在撰寫此書的過程中，我冒昧提出請求，希望先生為本書做絲弦制作演示，先生爽然應允，並為本書提供了極為寶貴的絲弦制作資料。

在詳盡記錄諸先生工藝演示的同時，我又查閱和借鋻了古代斲琴理論，並吸收了其它斲琴師的斲制經驗，分析提煉後融入本書。

乾集中名稱示意圖部分主要通過對伏羲式琴各部名稱的標識，讓大家能夠詳細了解琴的基本構造。琴式部分例舉了各式經典名琴的圖像資料及相關尺寸數據，同時也把我創制的新琴式——“劍式”列入其中。選材部分實地拍攝了不同琴材的圖像資料，並介紹了選擇琴材的注意事項及琴材類別。斲琴工具部分主要介紹各種工具在斲琴時的用途，其中記錄了一部分現在大家較少使用的傳統斲琴工具，如武鑽、搜弓子、螃等。斲制伏羲式部分對整個斲制工藝以文配圖的形式進行了詳述，特別是琴槽腹各部分不同的尺寸數據，孫慶堂先生也為本書提供的極為詳盡。

坤集中斲制仲尼式代朱致遠所斲仲尼式琴為樣本，由陶貴寶先生做斲制演示。該部分詳述了仲尼式的傳統斲制工藝，體現了南方地區有別於北方的傳統斲琴方法。髹漆部分在記錄當代琴髹漆的工藝時，發現南北許多琴髹漆的術語與當地語言習慣有很大聯繫，不適合用於書面用語。而古代的文獻資料對這方面闡述很少，描述較為零落，難以統一。對此，我又查閱古今與髹漆相關的書籍，這些書籍中詳細介紹了中國傳統髹漆方法，但與琴髹漆有聯繫的知識卻涉獵不多。故而，髹漆部分我以當代現存的琴傳統髹漆工藝為基礎，借鋻明代黃成著的《髹飾錄》及現代介紹傳統髹漆方法的相關書籍，重新規整了琴髹漆的工藝程序，並對琴髹漆的專業術語進行了統一。絲弦制作部分以介紹潘國輝先生的絲弦制作工藝為主，同時我又根據絲弦品質特性、撫琴手感及弦對音質產生的作用，將上好絲弦的特性總結為“六品”，並在文中一一詳述。上弦法部分主要演示了上弦的程序及上絲弦與鋼弦時的注意事項。定音調弦法部分對傳統和現代兩種不同的定音調弦方法進行詳解。介紹了絲弦及鋼弦的定音調弦，同時也給琴學入門者推薦了簡單易行的方法，以便快速掌握定音調弦法。

《斲琴法式》一書願是慧鵬拋磚引玉之舉，謹此希望有更多的琴家名匠及琴學友人，投身於中華琴學乃至華夏文明的傳承和發展中來！

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