自序 001

楔子 揭開墨的漆黑面紗 004

一、賞玩 005

二、教化 007

三、 008

四、記事、紀念 013

五、治病 016

章 銅柱墨與胡傳——追念 021

一、民國時期的紀念墨 022

二、銅柱墨 025

三、奇男子胡傳 027

四、餘音 032

第二章 巡臺御史錢琦的墨——詠興 035

一、詩詞聯吟 036

二、深具挑戰的聯句 038

三、聽竹軒聯句墨與錢琦 040

四、制墨家方輔 044

五、談笑有鴻儒 047

六、小結 051

第三章 清末一位臺灣建設者的墨——懷抱 053

一、清代文人自制墨 054

二、楊浩農墨 057

三、楊家與李鴻章 059

四、楊浩農在臺灣 061

五、後繼不懈，青出於藍 063

六、小結 064

第四章 尋墨王羲之——範式 067

一、蘭亭高會御墨 068

二、蘭亭序墨 070

三、蘭亭後序墨 072

四、鵝群墨 074

五、王文治的蘭亭墨 076

六、吳雲的二百蘭亭齋監制墨 078

七、修禊和曲水流觴 080

第五章 皇恩浩蕩的墨——攀緣 081

一、功臣封爵銘墨 082

二、封爵銘：小崧年伯著書之墨 083

三、賜詩堂珍藏墨 086

四、御賜清德堂：綿津山人鋻賞墨 088

五、御賜齋莊中正墨 089

六、王拯重造乾隆御墨 092

第六章 清書法四家的墨——寄情 095

一、翁方綱題的“清天成風硯”墨 096

二、劉墉“如石”墨 099

三、梁同書“萬杵膏”墨 102

四、王文治閑臨蘭帖之墨 104

五、小結 107

第七章 唐玄宗與龍香劑墨——造神 109

一、詹文川制龍賓墨 112

二、唐玄宗與墨精：龍賓之會 114

三、開寶遺事 115

四、龍遊潞州 117

五、潞州制墨 118

六、墨助登基 119

七、墨業新篇 121

八、小結 122

第八章 見證明朝覆亡的貢墨——無常 127

一、田弘遇貢墨 130

二、因女而貴的丘八 132

三、南海酬香豐收，順道訂制墨 133

四、衝冠一怒為紅顏的吳三桂 135

五、鐵獅子胡同田宅，孫中山在此病逝 136

六、墨出誰家？ 138

七、小結 139

第九章 墨上有趣的官銜——功名 143

一、制軍森嚴營壘壯 144

二、觀察入微中丞服 147

三、宮保雞丁犒有司 149

四、凱歌以還慰方伯 152

五、聖賢絕學使人悟 152

六、禍福吉兇都轉彎 154

七、小結 156

第十章 朱熹與墨——利市 159

一、生長在福建的徽州人：紫陽先生 160

二、影響朱熹的道學先驅 162

三、朱熹相關的墨 168

四、小結 176

第十一章 墨上的搬文弄武——向往 177

一、草檄墨 178

二、磨盾墨 182

三、兵器圖案的墨 184

四、泛論 189

五、小結 192

結語 賞墨一二三 195

一、認識墨 196

二、熟悉墨 199

三、收集墨 202

四、賞玩墨 204

五、善待墨 208

六、小結：分享墨 210

自序

沒想到會跟“近朱者赤近墨者黑”的墨結上緣。

那年夏天，距需要用墨的學生時代已有四十年。經過舊金山路邊的藝品店時，無意中看到有四、五錠墨（或稱墨條），各約半張A4 紙大。上面刻繪不同的民俗主題如：女媧補天、八仙獻壽、劉海戲金蟾等，顯然跟學生時用的墨不同類。基於懷舊，價格也合理，就順手買下。回家後擺在書架底層，沒太當回事。之後陸續在金山老街、鶯歌、光華商場、臺北玉市等地又買了不少，都同樣處理。就像在辦公室，把文件歸檔了事一樣。

二○○八年時身體出狀況，為了保命，迅速退出職場。手術和化療過後，整個人總是無精打采，做不了什麼要動腦的事。無聊之餘，想起堆積的墨該拿出來整理整理，沒事找事做，為消磨時間，於是展開我的玩墨生涯。

說是玩墨，一點也不為過。因為那時已買的墨，從收藏的角度來看，並不值錢，沒有收藏價值。但不知情的我，仍一頭栽進去，看到大一點的、主題有趣的、色彩繽紛的，就以為遇見寶，不太還價就買下來。

所幸這種盲目的收集，持續一段時間後，就被我信息科技學歷背景給矯正了過來。因為開始為所收集的墨進行登錄、分類、排序、批注時，無可避免會開始查閱書籍和網絡搜尋，於是發現我錯過了真正引人入勝的賞玩墨、文人訂制墨、貢墨、御墨、紀念墨、集錦套墨等等。於是我趕快調整方向，擴大收集內容，重新出發。除了前面提過的買墨的地方，國內外的拍賣網站也出現過我的身影。

曾經透過網絡去美國的古董拍賣會，競標乾隆朝的御墨——直徑約十釐米的圓墨，連同投標的附加費、手續費、處理運費等，我已出價到總價超過了！但競標的對手依然沉著跟進，毫不手軟，逼得我隻好認輸。也曾在光華商場和玉市見到很少見的好墨，但因索價太高，一時舍不得，沒想到第二天捧著銀子去時，已被人捷足先登。我隻能後悔地在攤商旁徘徊懊惱，做白日夢想讓他再變一錠出來。

兩年半前，為了對自己花了不少錢在墨上這件事，向家人有個交代，我開始提筆把關注墨時所做的研究和發現寫下來。再一次，我的科技背景發揮作用，讓我采取與其他同好有不同的寫法，那就是不僅專注單錠墨的描述，更要探索墨與墨之間的關聯，以及它們的人文意涵。從這個角度，許多墨的形像更加鮮明有趣，漆黑的外表下隱隱泛出迷人的幽光。

譬如說巡臺御史錢琦的聽竹軒聯句墨。它簡潔樸素的外觀，掩不住錢琦與方密庵的師生情誼，引出袁枚、金農、鄧石如、丁敬等大藝術家與他們的聯句唱和，藏著早期臺灣的地名、風俗民情，以及大甲溪流域幾座七將軍廟的來龍去脈。這錠墨，是從美國古董行拍賣所得，也是我經常隨身把玩的珍品。

再如吳大澂的銅柱墨，本身已夠引人入勝。但細究它的來龍去脈，胡適的父親胡傳躍然紙上，隨之浮現張愛玲的祖父張佩綸，後是胡適和張愛玲在紐約的會面，前後橫跨七十年。因墨搭橋，得以上下古今，把兩代有緣千裡來相會的事發掘出來，看來墨裡乾坤大啊！

書中的墨，除了特別說明出處，都是我個人的收藏。前幾年，瑞典漢學家林西莉（Cecilia Lindqvist）有本暢銷書《古琴》，把久已束諸高閣的古琴，重新帶回中國。我私下企盼，這本談墨的書也能“東施效顰”，激發大家對墨的共鳴。進而思索如何從文創的角度，重新包裝墨、賦予它新的生命，讓它成為辦公室和居家的新寵。也讓現今倍感壓力的人生，能在墨藝的陪伴下，另開一扇舒緩的門窗。

常言道：“近墨者黑。”然而與墨結緣，卻有可能黑得發亮，更有可能黑得像黑珍珠般尚青。

                                                                                                                                                         二○一六年三月二十一日

                                                                                                                                                                                黃臺陽