真實再現戰後兩德圖書出版、交流、管控的生動歷史，深度解讀戰後兩德的經典暢銷文學，尤其探討了各方對待戰爭問題的微妙態度。

《德國日報》《法蘭克福彙報》聯袂推薦。

二戰結束，德國戰敗，整個國家士氣低落，迷失了方向。而此時的出版竟然成為影響力的武器，能夠左右民眾的思想。於是，在那個一切從零開始的年代，盟軍的宣傳機構、秘密的德國文學組織、穿梭於兩德之間的流亡作家紛紛登上歷史舞臺，加入到這場以出版物為主角的“戰爭”之中。《德國出版零時年》講述的就隻這樣一段精彩的歷史故事。作者經過多年的研究，使讀者有機會對兩德二戰後的作者和文學，有進一步的探索機會和全新的認知，從一個新的角度重新認識戰後兩德，甚至世界的文學與出版。

克裡斯蒂安·亞當，德國知名歷史、文化學者，憑借對德國文學史與閱讀史的研究而享譽學界，著有《希特勒統治下的閱讀》《第三帝國時期的作家、暢銷書、讀者》等書。

章  “我們並非從零時年開始”

第二章   圖書世界的新秩序：1945年後的文學出版政策與市場

第三章   填飽饑餓的圖書市場：占領區的次出版大豐收

第四章   講述戰爭和集中營裡的故事

第五章   作者的“回歸"：流亡與留守作家的定位

第六章   有關戰爭和戰俘營的敘述：沉默

第七章   寄本書去那邊吧！阻礙重重的文學交流

第八章   冷戰的軍械庫：體繫鬥爭中的作家們

第九章   模糊的事實：有關事與人的書

第十章   小小的逃避：討喜的世界娛樂文學

第十一章 “文學晨曦計劃”：文學史家、教科書作者、教師和過去

第十二章 來自灰色地帶的回憶或望向前方的遲疑

第十三章 夢醒

有一點我很清楚，那就是在德國存在兩類不同的文學作品，它們分別灌輸兩種完全不同的價值觀，這是第二次世界大戰和納粹統治的結果。1933年至1945年這12年間，文化領域的野蠻思想造成了文學在兩個德國不同的發展方向。然而有一個共同的關注點，那就是為了更好地了解這兩個完全不同的世界，人們是否應當回到“零點”？

對於我來說，1933年5月焚燒禁書的熊熊大火是12年納粹統治中令人難以忘記的畫面。一繫列由大學生發動的“反非德國精神”運動開啟了史無前例的迫害時代的序幕。被納粹視為敵人的持不同政見者、猶太作家以及其他少數派的作品均被銷毀。這些作品的作者有的遭到譴責排斥，有的甚至還被謀殺。大部分德國文學精英被迫流亡國外，留守德國的則選擇緘口不言。圖書世界在1945年5月納粹德國投降前也被迫接受納粹的一體化思想並遵循納粹分子的法律和觀念。

戰後，書籍和書籍的出版者們再次成為焦點：戰勝國想消除那些在他們看來“有害”的勢力，並試圖通過新的書籍和文學對德國人進行精神改造。

1948年,一個來德國的美國出版商代表團指出，直至30年代初，德國的圖書業都處於世界一流水平，但之後卻在很短的時間內遭到了“納粹化”和“去納粹化”兩次重擊,這讓“圖書行業裡大部分的包括商業運作和出版方面的人纔消失殆盡”,對於持毫不懷疑的修正主義態度的美國人來說，恢復民主化對德國出版業來說是如同接管政權一樣的具有決定性意義的事件。

從那時起，也包括戰後社會中的其他領域，人們開始使用“零時”一詞。在這個所謂的歸零時刻發生了什麼？1945年後，文學在兩個德國是怎樣一幅發展圖景？12年的納粹統治又對圖書市場和活躍在其中的人們造成了怎樣的影響？