“果戈理開手做《死魂靈》**部的時候，是1835年的下半年，離現在足有一百年了。幸而，還是不幸呢，其中的許多人物，到現在還很有生氣，使我們不同國度、不同時代的讀者，也覺得仿佛寫著自己的周圍，不得不嘆服他偉大的寫實的本領。不過那時的風尚，卻究竟有了變遷……倘使沒有圖畫，是很難想像清楚的……先有七十二幅，未詳何年出版，但總在1847年之前”；“讀者於讀譯本時，並翻此冊（《死魂靈一百圖》），則果戈理時代的俄國中流社會情狀，歷歷如在目前。介紹名作兼及如此多數的插圖，在中國實為空前之舉。”（魯迅）

——《不死的〈死魂靈〉》

1946年法國出版新編《巴爾扎克文集》，配有大量插圖，其中許多出自法國畫家夏爾·於阿爾。也許因為巴爾扎克小說中關心的隻是人物，很少對大自然的描寫，所以，這些插圖以人物肖像為主，大都畫得誇張，粗放，極力突出人物個性，甚至不惜丑化——這與小說的風格是一致的。我猜想，插圖者是巴爾扎克同時代人——那真是一個可恨可惡而又可歌可泣，不堪回首而又引人入勝的年代！

——《沙漠裡的愛情》

汪家明，又名汪稼明、吳禾。青島人。早年從事舞臺美術工作，做過中學語文教師；曾任山東畫報出版社總編輯、生活·讀書·新知三聯書店副總編輯，現為人民美術出版社社長。策劃出版《老照片》繫列、《漢字王國》、《凱恩斯傳》、《極權主義的起源》、《小艾，爸爸特別特別地想你》和“中學圖書館文庫”、揚之水“棔柿樓集”等圖書，業餘寫作小說散文，出版《久違的情感》、《難忘的書與插圖》、《難忘的書與人》、《立盡梧桐影——豐子愷傳》等文集。