前言
卷一
賦
蕪城賦… ［宋］鮑照
月賦… ［宋］謝莊
采蓮賦&hellip帝
蕩婦秋思賦&hellip帝
恨賦… ［梁］江淹
別賦… ［梁］江淹
麗人賦… ［梁］瀋約
小園賦… ［北周］庾信
春賦… ［北周］庾信
鏡賦… ［北周］庾信
燈賦… ［北周］庾信
對燭賦… ［北周］庾信
卷二
詔
敕條制禁奢靡詔… 南齊武帝
舉賢詔… 北魏孝文帝
與太子論彭城王詔… 北魏孝文帝
禁浮華詔… 北齊文宣帝
敕
與臧燾敕… 宋武帝
為武帝與謝朏敕… ［梁］瀋約
卷三
令
與湘東王論王規令… 梁簡文帝
答群下勸進初令&hellip帝
教
建平王聘隱逸教… ［梁］江淹
永嘉郡教… ［梁］丘遲
卷四
策問
永明九年策秀纔文… ［南齊］王融
天監三年策秀纔文… ［梁］任昉
卷五
表
為宋公至洛陽謁五陵表… ［宋］傅亮
為蕭拜太尉揚州牧表… ［梁］江淹
為蕭驃騎謝被侍中慰勞表… ［梁］江淹
經通天臺奏漢武帝表… ［陳］瀋炯
為陳六宮謝表… ［陳］江總
疏
與趙王倫薦戴淵疏… ［晉］陸機
卷六
啟
為卞彬謝修卞忠貞墓啟… ［梁］任昉
送橘啟… ［梁］劉峻
謝始興王賜花紈簟啟… ［梁］劉孝儀
謝東宮賚內人春衣啟… ［梁］庾肩吾
謝明皇帝賜絲布等啟… ［北周］庾信
謝趙王賚絲布啟… ［北周］庾信
謝趙王賚白羅袍袴啟… ［北周］庾信
謝滕王賚馬啟… ［北周］庾信
箋
辭隨王子隆箋… ［南齊］謝朓
卷七
書
登大雷岸與妹書… ［宋］鮑照
答新渝侯和詩書… 梁簡文帝
與蕭臨川書… 梁簡文帝
與劉孝綽書… 梁簡文帝
追答劉秣陵沼書… ［梁］劉峻
答謝中書書… ［梁］陶宏景
為衡山侯與婦書… ［梁］何遜
北使還與永豐侯書… ［梁］劉孝儀
思書… ［梁］吳均
與顧章書… ［梁］吳均
與詹事江總書… 陳後主
為王寬與婦義安主書… ［陳］伏知道
復王少保書… ［陳］周宏讓
與陽休之書… ［北魏］祖鴻勛
與周宏讓書… ［北周］王褒
為梁上黃侯世子與婦書… ［北周］庾信
召王貞書… ［隋］楊暕
卷八
移文
北山移文… ［南齊］孔稚珪
序
玉臺新詠序… ［陳］徐陵
卷九
論
鄭眾論&hellip帝卷十
銘
石帆銘… ［宋］鮑照
飛白書勢銘… ［宋］鮑照
藥奩銘… ［宋］鮑照
團扇銘… ［梁］庾肩吾
後堂望美人山銘… ［北周］庾信
至仁山銘… ［北周］庾信
梁東宮行雨山銘… ［北周］庾信
卷十一
碑
相官寺碑… 梁簡文帝
卷十二
誄
陶征士誄… ［宋］顏延之
宋孝武宣貴妃誄… ［宋］謝莊
祭文
祭屈原文… ［宋］顏延之
祭顏光祿文… ［宋］王僧達
祭夫徐敬業文… ［梁］劉令嫻

駢文是與散文相對而言的一種特殊文體。其特點是主要采用字詞句排比偶對的方式來行文構篇，從而與在這方面毫無拘束的散文分境劃界。同時，它一般不取韻文於句末押韻的形式（個別體裁如賦、頌、銘、贊等例外），但成熟定型的作品又通常講究文句上下之間平仄的相對相銜，有如格律詩賦。由於充分利用了漢字單音隻義易於組詞成對的便利，駢文在詞句的排列相對方面宛如織錦；又由於吸收並借鋻了韻文創作運用平仄變化和雙聲疊韻等經驗，駢文的韻律節奏也十分和諧優美。因此可以說駢文的寫作和由此形成的固定樣式，充分、集中地利用和體現了漢字在讀音和表義方面所具有的特長。
作為駢文基因的偶對，初隻是一種便於記誦的修辭手法，如我們在先秦和秦漢大多數典籍中所時常見到的那樣。隨著這一手法的普遍運用，人們逐漸領悟了它在表達文意、組織詞彙、變換聲韻、整飭形式時獨具的美感，於是采取的範圍由文中的句子向片斷延伸，又由片斷向全篇擴展，久而久之，這種以偶對為主要表現形式的特殊文體便得以形成。而這個演變過程，幾乎花去了我國從有文字記載到東漢末年這樣一段漫長的歷史時間。進入魏晉以後，駢文纔在真正意義上開始出現，並以前所未有的速度得到了迅猛的發展。而這一時期由質重向輕倩轉化的文風、偏安江左柔山媚水的社會狀況，以及南齊永明聲律說的創立等等，無不對此起了推波助瀾的促進作用。六朝駢文於是盛極一時，並在文學史上取得了可與漢賦、唐詩、宋詞等媲美的成就和地位。
六朝在歷史上既是一個時段性的概念，同時又是一個地域性的限定。先後建都於建康（今南京）的東吳、東晉，南朝宋、齊、梁、陳六個朝代，文學創作極其繁榮，而駢文的勃然興盛，又是其中引人矚目的亮點。這主要表現在以下幾個方面：一、作家雲蒸霞蔚，層出不窮。這一時期凡是著名的文學家，無一不是寫作駢文的高手，如陸機、鮑照、江淹、徐陵、庾信等都是如此。二、駢體風行，無所不施。當時上至皇帝的詔令、官府的公文，下至文人的奏折序論、日常應酬，凡作為文章，必以駢體出之。三、名作林立，風格多變。所作無論抒寫情思、刻畫景物，還是記事立論、贊頌酬答，或凝重深沉，或慷慨激昂，或柔婉委曲，或蒼涼悲壯，大多足以傳世垂範，沾溉來者。四、聲情並茂，美輪美奂。其文常“氣轉於潛，骨植於秀。振采則清綺，陵節則紆徐。緝類新奇，會比興之義；窮形抒寫，極絢染之能”（孫德謙《六朝麗指》），具有很高的藝術水準。
盡管從唐代起，六朝駢文即被作為浮靡文風的載體而不斷受到有識之士的非議鞭撻，唐、宋、明幾代都有以復興先秦兩漢古文相號召的文學運動展開，但那時一些有影響的散文大家如韓愈、歐陽修、蘇軾以及宋濂、方孝孺等人的作品，大多帶有濃郁的駢儷色彩或徑用駢體。即駢文的代稱“四六”，亦出的“駢四儷六，錦心繡口”（《乞巧文》）之說，而李商隱更把他的章表奏記編成《四六甲乙集》。況且從南宋、明、清，四六駢儷之文又由官方文書進入民間院本、雜劇、傳奇、說唱曲藝、小說的創作，影響極為深廣。另外，明、清兩代科舉盛行的八股文的基本形制，也由駢文發展演變而來。駢文創作在清代再次受到廣泛的重視，甚至被作為復古的重要內容而大加提倡。一些著名作家如陳維崧、袁枚、汪中、王闿運等，駢文佳作疊出，深受論者好評；而幾部收錄六朝駢文的總集如《駢體文鈔》（李兆洛）、《駢文類纂》（王先謙）等，也都出現在清代。
這本由許梿（字叔夏，浙江海寧人，道光進士）編選的《六朝文絜》，即是清代多種六朝駢文選本之一。它以有便初學為編纂宗旨，選錄３６位作家７２篇作品，體裁包括賦、詔、敕、令、教、策問、表、疏、啟、箋、書、移文、序、論、銘、碑、誄、祭文共１８類。所收雖然偏重小品，數量也遠不及李兆洛的《駢體文鈔》，但六朝駢文的精華，已大體備集。集中顏延之《陶征士誄》為陶淵明寫照存品，鮑照《蕪城賦》描繪戰亂後名城的荒涼凋敝，孔稚珪《北山移文》嘲諷以隱求仕的虛偽，江淹《恨》《別》二賦抒寫人類共通的感受，庾信《小園賦》泣訴羈留北方、思念故國的痛楚，以及謝莊《月賦》、吳均思書》等描寫自然景色，何遜《為衡山侯與婦書》、伏知道《為王寬與婦義安主書》、庾信《為梁上黃侯世子與婦書》代人傳帝《鄭眾論》為名節之士鳴不平，徐陵《玉臺新詠序》稱嘆女子纔貌等等，都從各個側面集中反映了六朝駢文的傑出成就。當然，集中也收有部分傳摹女子矯情媚態的輕艷之作，由此可見當時一些文人的創作趣味。
這次譯注，所據底本為清光緒間黎經誥十二卷箋注本。就注釋而言，大致作了兩方面的努力。首先，在舊注或取《文選》李善注，或用《庾子山集》倪璠注，或加自注、補注的基礎上，擇善而從。除去繁就簡、力求準確簡明外，對舊注的疏失時有補苴。如梁簡文帝《與湘東王論王規令》的“金刀掩芒，長淮絕涸”、江淹《為蕭拜太尉揚州牧表》的“徒懷漢臣伏闕之誠”，舊注均未出典，現予補入；又原注出典引文皆僅引書名，今加上相關篇名以示所自。其次，辨析訛誤，予以修正。如江淹《為蕭驃騎謝被侍中慰勞表》許梿評語謂“齊明帝嘗為驃騎大將軍”，經檢《南齊書》帝紀及審表中“侍中、秘書監臣戢”語，知其誤。因為何戢四年（４８２），而明帝蕭鸞為驃騎大將軍則在海陵王時（４９４），許評顯然與史不合；另查高帝蕭道成在迎立宋順帝後曾任驃騎大將軍，江淹為其幕僚，而何戢此時正官侍中、秘書監，與表文所記正合。由此知表中蕭驃騎為高帝蕭道成，而非許評所指明帝蕭鸞。又梁簡文帝《與蕭臨川書》，許評已辯指蕭子顯之非，而注仍謂書中“分竹南川”是指西陽郡南川縣（今屬湖北），與史載蕭子雲仕歷不符，則注與評相牴牾。如書中蕭臨川指蕭子雲，此“南川”當指臨川郡治所南城（今屬江西），方與史載吻合。另顏延之任始安太守時作《祭屈原文》於史明載，許評因誤讀《宋書·顏延之傳》而誤作“始平”，又據祭文知《宋書·顏延之傳》所記湘州刺史張紀當作“張邵”（見《宋書》、《南史》張邵傳及《南史·顏延之傳》），如此等等。就今譯而言，自感困難重重。下筆時雖多躊躇，仍不免言不達意之憾，更難說已做到信、達、雅了。所可慰者，僅在於盡力和有待來者教我兩點而已。
本書體例，除原文、注釋和今譯三項外，另於篇前列一“題解”，旨在交代創作背景或點評篇章內容，其中盡量采入許梿等前人的精彩賞析；凡遇首見之作者，則於該項內加以介紹，後重出時便予省略。雖然駢文這種古老的文學樣式隨著歲月的遷移已離我們遠去，但它在歷史上確實留下過輝煌的業績和寶貴的經驗，而這些至今依然可以為文學創作提供除散文之外的又一種借鋻，即使對於提高文字表達能力、豐富詞藻，亦不無裨益。這也許就是除欣賞研究之外，為什麼現在還要向讀者介紹和推薦這樣一本駢文譯注本的目的和意義所在。
本書初版於１９９９年，收入“中華古籍譯注叢書”。這次重版，對部分譯注和個別文字作了適當的修訂。
曹明綱
２０１８年１０月