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  • 閱讀、書寫和歷史意識:對馬克思的多重表述
    該商品所屬分類:哲學 -> 哲學知識讀物
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    90-130
    【作者】 張立波 
    【所屬類別】 圖書  哲學/宗教  哲學  哲學知識讀物 
    【出版社】北京大學出版社 
    【ISBN】9787301133897
    【折扣說明】一次購物滿999元台幣免運費+贈品
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    內容介紹



    開本:16開
    紙張:膠版紙
    包裝:平裝

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787301133897
    作者:張立波

    出版社:北京大學出版社
    出版時間:2008年03月 

        
        
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    內容簡介
    本書從後現代視域出發,梳理了閱讀和書寫馬克思的不同方式,探討了普遍史、進步和歷史終結等義題,追溯了西方馬克思主義的思想蹤跡,展望了馬克思主義語義空間的拓展前景,提出馬克思在今天的闡釋和發揮,有欶於對馬克思多重表述的揭示和顯現。進而闡明,對馬克思的多重表述的呈現不全然是文字的或思想的遊戲,也不全然是爭奪話語權和理論制高點的動機所致。泛泛而談,這是文本和歷史的力量所促成的“自然”結果。對馬克思的思想的多重表述,當有助於其活力的不斷發揮。關鍵在於我們否透過這些各不相同乃至相去甚遠的表述,與今天的世界和現實生活保持實踐的關聯。
    作者簡介
    張立波,男1968年生,山西聞喜人。1990年畢業於南開大學哲學繫,獲哲學學士學位,1993年至2000年在中國人民大學學習,先後獲哲學碩士、博士學們,2000年7月至2002年6月在北京大學哲學博士後流動站從事研究工作,2002年7月後的北京大學哲學繫任教,主要從事馬克思主義哲學和歷
    目錄
    導言
    章閱讀馬克思的三種方式
    一、樸素式閱讀
    二、征候式閱讀
    三、互文式閱讀
    第二章書寫馬克思的三種方式
    一、政治性書寫
    二、教程性書寫
    三、修辭性書寫
    第三章普遍史、進步和歷史的終結
    一、哲學的極限
    二、現代性的反思
    三、並非線性的進步
    四、終結的可能和不可能導言
    章閱讀馬克思的三種方式
    一、樸素式閱讀
    二、征候式閱讀
    三、互文式閱讀
    第二章書寫馬克思的三種方式
    一、政治性書寫
    二、教程性書寫
    三、修辭性書寫
    第三章普遍史、進步和歷史的終結
    一、哲學的極限
    二、現代性的反思
    三、並非線性的進步
    四、終結的可能和不可能
    五、後殖民的思索與迷惑
    1.從《東方學》到《文化和帝國主義》
    2.後殖民主義和馬克思主義
    第四章西方馬克思主義的思想蹤跡
    一、從方法到視域
    二、從科學到敘事
    三、從批判到譏諷
    1.主體的彌散
    2.資源的迷亂
    3.文化的迷思
    第五章自由流動的未來
    一、哲學教科書模式的嬗變與重構
    二、比較視域中的馬克思主義哲學研究
    1.馬克思主義哲學與中國哲學
    2.馬克思主義哲學與現代西方哲學
    3.馬克思主義哲學與社會理論
    三、學科、學說和介入生活的方式
    1.作為一門學科
    2.作為一種學說
    3.作為一種介入生活的方式
    四、學術性與現實性的遊離與耦合
    五、身體在實踐話語中的位置
    1.理論資源
    2.身體與生產實踐
    3.身體與消費實踐
    六、性別在唯物史觀中的位置
    七、SARS話語的符號學分析
    結束語
    主要參考文獻
    後記
    在線試讀
    章閱讀馬克思的三種方式
    在現代語境中,所謂閱讀,也就是考察作者、作品以及作者、作品與世界的關繫。這是因為,在現代語境中,作者對於自己作品的地位是毋庸置疑的:作者是自己作品意義的決定者,而作品又決定了讀者的理解視域。既然作品的意義是由作者決定的,要理解一個作品,明智的做法自然就是考察作者的生平和他所處的社會境遇,以及作者寫作的意圖、動機和提出的見解。雖然也會談到讀者,但所涉及的隻是作品對讀者的教育作用,而對讀者自身功能的研究微乎其微。這樣,在既有的作品面前,讀者處於一種被動的感知的位置,他的存在,似乎隻是為了等待影響和教化。
    206世紀60年代以來,作品開始被置換為文本。依據巴特的觀點,“作品是具體的,占用了一部分書籍空間(例如,在圖書館中),而文本是一個方法論的領域……這種對立讓我們回想到拉康在‘現實’和‘真實’之間作出的區分:一個是明擺著的,另一個則是被證明的。”隨著作品被置換為文本,閱讀所關涉的“主體(作者)/客體(作品)”被置換為“實踐(寫作)/(互文性)領域”。後者對立的形式下,沒有任何具體的對立。比較而言,作品是一個具體的客體,文本則是一個始終開放的領域中的遊戲,並必須在這個領域中得到解釋。換言這,作品是已經完成了的東西,而文本則始終處於生成之中。因此,從文本的淵源、作者的聲音或文本的語境來尋求文本的意思和解釋,是不可取的。
    ……


     
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