音樂在二十世紀初之後發生了一次劃時代的劇變：勛伯格與斯特拉文斯基等作曲家在十九世紀寫下的作品，從問世以來直到當時對於人們仿佛從來都還是“新音樂”。應當如何接受這些作品，如何理解音樂的這次劇變，如何面對貌似混亂的諸多流派，如何將音樂看作社會與時代的一部分，阿多諾在本書中給出的答案有力，也有著強大且持續的影響力。

直至今日，對於思想界為二十世紀上半葉音樂的發展史構建出的圖景，以及二十世紀上半葉音樂的接受史來說，起到決定性影響的除了二戰後的國際政治格局，依然是德奧思想家們在二十世紀中期所寫下的一繫列美學論著，而這其中重要、具奠基性的無疑是阿多諾的《新音樂的哲學》。

阿多諾（Theoder W. Adorno），法蘭克福學派創始人和代表人物，社會批判理論奠基者，二十世紀重要的哲學家、藝術理論家與社會學家之一。 阿多諾深諳現代音樂，博士畢業後曾赴維也納跟隨勛伯格小組學習作曲，超過半數的論著都與音樂相關，他的音樂批判理論也是法蘭克福學派社會批判理論中特色的。代表作有《啟蒙辯證法》《否定的辯證法》《新音樂的哲學》等。

羅逍然，古典學、音樂學青年學者，華盛頓大學古典學博士,中國美術學院教師。通曉古希臘文、拉丁文，並掌握英、德、法、意文。古典學方面，已出版的著作有，古希臘文敘事詩《阿爾戈英雄紀》《赫拉克勒斯之盾》的中文譯文與箋釋（華夏出版社），英文古典學論集《柏拉圖與赫西俄德》（華東師範大學出版社）；音樂學方面，主編浙江大學出版社“羅森作品集”叢書，譯有英文版的《音樂與情感》（浙江大學出版社啟真館）與《意義的邊界》（浙江大學出版社啟真館即出）。

作者前言

導言

勛伯格與進步

斯特拉文斯基與倒退

主要相關作品列表

第五版作者後記

對本書的誤解

第五版編者後記