導語第一部分 走向“現代”：現代西方美學的歷史起點和內在轉捩 小引 第一章 19世紀後半葉的幾個主要線索 第一節 形式派美學和對藝術獨立性的追求 早期形式派 漢斯立克的音樂美學 音樂與美學走向“現代”之路的範式轉換 第二節 實證主義美學及其限度 實證主義美學 實驗心理學美學 第三節 對丑的研究 第二章 唯意志論美學與先鋒審美現代性 第一節 叔本華：非理性的意志與審美的純粹觀審 非理性的意志本體與直觀認識 作為解脫的審美直觀和藝術的本體論 討論：叔本華美學的否定性質和問題 第二節 尼釆：酒神精神與非理性主體 酒神精神與日神精神 生命意志本體的詩化和強力化 上帝之死與超人：現代人的命運及主體性 討論：非理性主體與先鋒現代性審美 第三章 走向“現代”：19世紀末葉藝術的對立發展和嬗變 第一節 自然主義與像征主義的對立發展 自然主義的審美追求與審美的“祛魅” 像征主義和美學語言觀的轉變 第二節 分裂與綜合：前後印像派的審美追求 前印像派與色的分離 後印像派：對分離出來的色進行綜合 第三節 走向“現代”：現代性概念及其諸方面 現代性的起源和根基：從“我思”主體到“意志”主體 “審美現代性”的諸方面第二部分 現代主義美學：主體的表現和丑的發展 小引 第四章 移情與抽像的變奏 第一節 審美移情說 移情論的起源 立普斯的移情理論 第二節 沃林格：抽像取代移情 作為藝術本體的“絕對藝術意志” 移情衝動和抽像衝動 第五章 精神分析美學 第一節 弗洛伊德：罪惡的快感 力比多及快樂原則與現實原則的衝突 壓抑、無意識和 人的心靈結構 升華、幻念與藝術的運作 “弗洛伊德式的口誤” 罪惡的快感 第二節 榮格：集體無意識及其表現 集體無意識及其原型 “浮士德創造歌德” 第六章 直覺作為審美的獨立原則 第七章 現代主義藝術與客體的毀滅第三部分 現代主義美學：藝術的自足獨立性和藝術走向抽像 小引 第八章 形式作為藝術的本體 第九章 符號形式的哲學美學與美學的“語言轉向” 第十章 20世紀現代藝術中的“抽像”第四部分 主體性的衰落與美學形態的轉變 小引 第十一章 美、藝術與存在 第十二章 現像學美學 第十三章 闡釋學美學 第十四章 法蘭克福學派的批判美學第五部分 後現代美學與後現代性話語 小引 第十五章 語言囚籠中的分析美學 第十六章 結構主義詩學 第十七章 後結構主義與消解策略 第十八章 後現代主義詩學與荒誕主要參考書目後記