內容簡介
隨著科學技術和出版事業的飛速發展，與書籍出版密不可分的書籍裝幀，呈現一片欣欣向榮的繁榮景像，越來越受到人們的關注。
一、裝幀理念書籍裝幀設計已經成為一個立體的、多側面的、多層次的、多因素的繫統工程。從設計講全方位主要是指：創意、制作工具、材料和工藝；從書的順序講主要是指：封面、書脊、封底、環襯、正文版式設計等。現在，有人把書籍裝幀歸入平面設計，叫做“書籍設計”；而絕大多數人仍認為是“書籍裝幀藝術”。
二、以前，出版社設有美編室，美編室完成出版社的美術設計任務。現在，有的出版社不要美編，全部設計任務由工作室完成；有的美編跳出出版社，創辦工作室，面對社會，完成各種廣告設計或書籍裝幀。目前北京大約有100多家，看來這是個大趨勢。
三、電腦電腦設計引進中國以後，設計發生了巨大的變化。電腦設計的神奇、隨意、方便征服了所有設計人員，使設計家隨心所欲地追逐著各種各樣的形式構成，制造著他的預想和預想不到的效果。現在，利用電腦進行書籍裝幀設計已達到成熟階段，電腦設計所產生的奇異變化和更深層次、更能包孕中國傳統文化、時代精神的美妙作品不斷問世，電腦已經成為設計者須臾不可離開的重要的工具。
四、文化內涵“氣”是中國古典美學的範疇，是藝術和美的根源。“氣”和書連在一起稱為“書卷氣”，足見書所具有寬泛、豐富的內涵和審美的高度融合，而如此高層次的美卻是由書籍裝幀來完成和實現的。電腦設計追求品位，講究形色之間的神韻，顯示著中華民族特有的審美趣味，優秀裝幀作品中洋溢著博大精深的中華民族的文化精神；而有些作品既有中國氣派又有幾分“洋味”，頗具現代美感，成功地將西方藝術的濃烈色彩、充滿動感的視覺衝擊以及狂放的藝術創造精神，借鋻到書籍裝幀設計中來，使整個設計清新、明快，富於生機勃勃的活力。強調中國傳統文化、民族性與時代感的融合———內涵豐富是一種觀點；強調書籍設計的次序與衝擊力又是一種觀點。目前，裝幀設計由百花齊放而逐漸走向兩種主要的設計理念。
五、書籍的文化一體初人們認為書籍以內容為主，裝幀可有可無；後來有人認為書籍的內容是文化主體，書籍裝幀是第二文化主體；現在有人認為書籍的內容和裝幀有文化同一性———書籍的文化一體。這是一個嶄新的觀點，是劃時代的、與時俱進的觀點。書在生產過程中裝幀就被加了進去，書籍的內容就是通過裝幀這種手段來實現的，裝幀和內容不可分離，不但傳達了內容所表達的信息，而且使整本書的信息量更豐富，更富有內涵。沒有無載體、無版式的書；也沒有無文字、隻有裝幀的書。
六、書籍裝幀設計2000年初，由中央電視臺“美術星空”欄目拍攝了我國部反映書籍裝幀藝術的專題片，對書籍裝幀設計進行了全面的概括性的介紹，從古到今，從設計到插圖，從專家到讀者，從美編室到工作室。專題片在中央電視臺播出三次，使人們對書籍裝幀藝術有了知識性的了解。
七、插圖我國插圖藝術歷史悠久，作品精湛。可是，因為種種原因，使我國的插圖藝術仍然未擺脫低潮，經各級有關組織和插圖藝術家多方呼吁努力，推動了我國插圖藝術的發展，出現了一批新人，他們的作品富有新意，進行了大膽的探索，為插圖藝術的繁榮創造了條件。
八、理論研究近年來，中國書籍裝幀藝術的發展是與裝幀藝術理論的提高並行的，研究裝幀理論的氛圍十分活躍，舉辦了若干次研討會，《新聞出版報》闢有“裝幀專欄”，出版了大量很有價值的理論著作，如：劉豐傑《現代裝幀藝術》、張守義《裝幀的話與畫》、楊永德《魯迅裝幀繫年》、鄧中和《裝幀設計創意》、張進賢《書籍裝幀設計教程》、王眾《意像設計》等等，還有若干理論書正在出版中，條件許可時準備編寫《裝幀學》。這一切極大地促進了當代中國裝幀藝術實踐的提高和升華。
一、裝幀理念書籍裝幀設計已經成為一個立體的、多側面的、多層次的、多因素的繫統工程。從設計講全方位主要是指：創意、制作工具、材料和工藝；從書的順序講主要是指：封面、書脊、封底、環襯、正文版式設計等。現在，有人把書籍裝幀歸入平面設計，叫做“書籍設計”；而絕大多數人仍認為是“書籍裝幀藝術”。
二、以前，出版社設有美編室，美編室完成出版社的美術設計任務。現在，有的出版社不要美編，全部設計任務由工作室完成；有的美編跳出出版社，創辦工作室，面對社會，完成各種廣告設計或書籍裝幀。目前北京大約有100多家，看來這是個大趨勢。
三、電腦電腦設計引進中國以後，設計發生了巨大的變化。電腦設計的神奇、隨意、方便征服了所有設計人員，使設計家隨心所欲地追逐著各種各樣的形式構成，制造著他的預想和預想不到的效果。現在，利用電腦進行書籍裝幀設計已達到成熟階段，電腦設計所產生的奇異變化和更深層次、更能包孕中國傳統文化、時代精神的美妙作品不斷問世，電腦已經成為設計者須臾不可離開的重要的工具。
四、文化內涵“氣”是中國古典美學的範疇，是藝術和美的根源。“氣”和書連在一起稱為“書卷氣”，足見書所具有寬泛、豐富的內涵和審美的高度融合，而如此高層次的美卻是由書籍裝幀來完成和實現的。電腦設計追求品位，講究形色之間的神韻，顯示著中華民族特有的審美趣味，優秀裝幀作品中洋溢著博大精深的中華民族的文化精神；而有些作品既有中國氣派又有幾分“洋味”，頗具現代美感，成功地將西方藝術的濃烈色彩、充滿動感的視覺衝擊以及狂放的藝術創造精神，借鋻到書籍裝幀設計中來，使整個設計清新、明快，富於生機勃勃的活力。強調中國傳統文化、民族性與時代感的融合———內涵豐富是一種觀點；強調書籍設計的次序與衝擊力又是一種觀點。目前，裝幀設計由百花齊放而逐漸走向兩種主要的設計理念。
五、書籍的文化一體初人們認為書籍以內容為主，裝幀可有可無；後來有人認為書籍的內容是文化主體，書籍裝幀是第二文化主體；現在有人認為書籍的內容和裝幀有文化同一性———書籍的文化一體。這是一個嶄新的觀點，是劃時代的、與時俱進的觀點。書在生產過程中裝幀就被加了進去，書籍的內容就是通過裝幀這種手段來實現的，裝幀和內容不可分離，不但傳達了內容所表達的信息，而且使整本書的信息量更豐富，更富有內涵。沒有無載體、無版式的書；也沒有無文字、隻有裝幀的書。
六、書籍裝幀設計2000年初，由中央電視臺“美術星空”欄目拍攝了我國部反映書籍裝幀藝術的專題片，對書籍裝幀設計進行了全面的概括性的介紹，從古到今，從設計到插圖，從專家到讀者，從美編室到工作室。專題片在中央電視臺播出三次，使人們對書籍裝幀藝術有了知識性的了解。
七、插圖我國插圖藝術歷史悠久，作品精湛。可是，因為種種原因，使我國的插圖藝術仍然未擺脫低潮，經各級有關組織和插圖藝術家多方呼吁努力，推動了我國插圖藝術的發展，出現了一批新人，他們的作品富有新意，進行了大膽的探索，為插圖藝術的繁榮創造了條件。
八、理論研究近年來，中國書籍裝幀藝術的發展是與裝幀藝術理論的提高並行的，研究裝幀理論的氛圍十分活躍，舉辦了若干次研討會，《新聞出版報》闢有“裝幀專欄”，出版了大量很有價值的理論著作，如：劉豐傑《現代裝幀藝術》、張守義《裝幀的話與畫》、楊永德《魯迅裝幀繫年》、鄧中和《裝幀設計創意》、張進賢《書籍裝幀設計教程》、王眾《意像設計》等等，還有若干理論書正在出版中，條件許可時準備編寫《裝幀學》。這一切極大地促進了當代中國裝幀藝術實踐的提高和升華。
