內容簡介
由中國出版工作者協會裝幀藝術委員會編輯、安徽教育出版社出版的《新中國書籍裝幀藝術精萃》是一部展現我國半個世紀以來裝幀藝術成就的大型畫冊。它在中華人民共和國成立50周年和迎接21世紀到來的歷史時刻問世，是很有意義的。
我國書籍出版歷史悠久，在裝幀上也不斷發展變化。古代書籍有卷、冊、篇、帙、函等，不同形式決定著不同的裝法，從竹簡發展到縑帛、卷軸、經折、蝴蝶、包背、線裝等，各具特色，形成了我們民族的風格。五四新文化運動以後，書籍裝幀形式有了新的發展，許多優秀的畫家、作家都參加過書籍裝幀設計工作，魯迅先生把裝幀看作書籍的重要組成部分，並且親自動手設計，對我國書籍裝幀藝術的發展做出了重要貢獻。建國以來，在黨的“百花齊放、百家爭鳴、古為今用、洋為中用”方針指引下，裝幀藝術出現了新的面貌。改革開放
的國策推動了出版事業的快速發展，在裝幀藝術領域湧現出一大批優秀作品。 對於書籍內容而言，裝幀猶如人的衣裳。穿衣得體為好，形式服從內容是裝幀設計工作者必須遵循的創作原則。所以，設計者首先要熟悉書的內容，把握內容的靈魂，在此基礎上構思，尋找；隹確而生動的設計語言，如采取怎樣的手法、形式、格調，使用什麼材料，如何揭示圖書主題等，這是很見設計者功底的勞動。思想功底、知識功底、生活功底、藝術功底及由此形成的審美格調是鋻別裝幀設計家水平高下的標志。由中國出版工作者協會裝幀藝術委員會編輯、安徽教育出版社出版的《新中國書籍裝幀藝術精萃》是一部展現我國半個世紀以來裝幀藝術成就的大型畫冊。它在中華人民共和國成立50周年和迎接21世紀到來的歷史時刻問世，是很有意義的。
我國書籍出版歷史悠久，在裝幀上也不斷發展變化。古代書籍有卷、冊、篇、帙、函等，不同形式決定著不同的裝法，從竹簡發展到縑帛、卷軸、經折、蝴蝶、包背、線裝等，各具特色，形成了我們民族的風格。五四新文化運動以後，書籍裝幀形式有了新的發展，許多優秀的畫家、作家都參加過書籍裝幀設計工作，魯迅先生把裝幀看作書籍的重要組成部分，並且親自動手設計，對我國書籍裝幀藝術的發展做出了重要貢獻。建國以來，在黨的“百花齊放、百家爭鳴、古為今用、洋為中用”方針指引下，裝幀藝術出現了新的面貌。改革開放
的國策推動了出版事業的快速發展，在裝幀藝術領域湧現出一大批優秀作品。 對於書籍內容而言，裝幀猶如人的衣裳。穿衣得體為好，形式服從內容是裝幀設計工作者必須遵循的創作原則。所以，設計者首先要熟悉書的內容，把握內容的靈魂，在此基礎上構思，尋找；隹確而生動的設計語言，如采取怎樣的手法、形式、格調，使用什麼材料，如何揭示圖書主題等，這是很見設計者功底的勞動。思想功底、知識功底、生活功底、藝術功底及由此形成的審美格調是鋻別裝幀設計家水平高下的標志。
書籍裝幀藝術和其他造型藝術一樣，應該在時代感和民族性上下功夫，離開這兩條，中國圖書就難以真正走向世界。藝術是時代的產物，應該隨著時代的脈搏跳動。要想讓我們的圖書具有世界性，首先應具有民族性，所有的文學巨著和藝術精品都是這一真理的佐證。中國圖書應該體現中國裝幀設計獨特的藝術氣派，由此形成個性和魅力。
隨著知識經濟時代的到來，圖書出版事業將遇到更新的挑戰。提高圖書質量是出版工作者的永恆主題。作為裝幀設計者，應該把裝幀設計看成是崇高的事業，對這項事業充滿熱情，不斷提高知識素養、精通出版業務、拓寬審美目艮界、保持創作活力，隨著新世紀的到來，創作出更多的具有時代氣息和民族氣魄的優秀裝幀藝術品。
我國書籍出版歷史悠久，在裝幀上也不斷發展變化。古代書籍有卷、冊、篇、帙、函等，不同形式決定著不同的裝法，從竹簡發展到縑帛、卷軸、經折、蝴蝶、包背、線裝等，各具特色，形成了我們民族的風格。五四新文化運動以後，書籍裝幀形式有了新的發展，許多優秀的畫家、作家都參加過書籍裝幀設計工作，魯迅先生把裝幀看作書籍的重要組成部分，並且親自動手設計，對我國書籍裝幀藝術的發展做出了重要貢獻。建國以來，在黨的“百花齊放、百家爭鳴、古為今用、洋為中用”方針指引下，裝幀藝術出現了新的面貌。改革開放
的國策推動了出版事業的快速發展，在裝幀藝術領域湧現出一大批優秀作品。 對於書籍內容而言，裝幀猶如人的衣裳。穿衣得體為好，形式服從內容是裝幀設計工作者必須遵循的創作原則。所以，設計者首先要熟悉書的內容，把握內容的靈魂，在此基礎上構思，尋找；隹確而生動的設計語言，如采取怎樣的手法、形式、格調，使用什麼材料，如何揭示圖書主題等，這是很見設計者功底的勞動。思想功底、知識功底、生活功底、藝術功底及由此形成的審美格調是鋻別裝幀設計家水平高下的標志。由中國出版工作者協會裝幀藝術委員會編輯、安徽教育出版社出版的《新中國書籍裝幀藝術精萃》是一部展現我國半個世紀以來裝幀藝術成就的大型畫冊。它在中華人民共和國成立50周年和迎接21世紀到來的歷史時刻問世，是很有意義的。
我國書籍出版歷史悠久，在裝幀上也不斷發展變化。古代書籍有卷、冊、篇、帙、函等，不同形式決定著不同的裝法，從竹簡發展到縑帛、卷軸、經折、蝴蝶、包背、線裝等，各具特色，形成了我們民族的風格。五四新文化運動以後，書籍裝幀形式有了新的發展，許多優秀的畫家、作家都參加過書籍裝幀設計工作，魯迅先生把裝幀看作書籍的重要組成部分，並且親自動手設計，對我國書籍裝幀藝術的發展做出了重要貢獻。建國以來，在黨的“百花齊放、百家爭鳴、古為今用、洋為中用”方針指引下，裝幀藝術出現了新的面貌。改革開放
的國策推動了出版事業的快速發展，在裝幀藝術領域湧現出一大批優秀作品。 對於書籍內容而言，裝幀猶如人的衣裳。穿衣得體為好，形式服從內容是裝幀設計工作者必須遵循的創作原則。所以，設計者首先要熟悉書的內容，把握內容的靈魂，在此基礎上構思，尋找；隹確而生動的設計語言，如采取怎樣的手法、形式、格調，使用什麼材料，如何揭示圖書主題等，這是很見設計者功底的勞動。思想功底、知識功底、生活功底、藝術功底及由此形成的審美格調是鋻別裝幀設計家水平高下的標志。
書籍裝幀藝術和其他造型藝術一樣，應該在時代感和民族性上下功夫，離開這兩條，中國圖書就難以真正走向世界。藝術是時代的產物，應該隨著時代的脈搏跳動。要想讓我們的圖書具有世界性，首先應具有民族性，所有的文學巨著和藝術精品都是這一真理的佐證。中國圖書應該體現中國裝幀設計獨特的藝術氣派，由此形成個性和魅力。
隨著知識經濟時代的到來，圖書出版事業將遇到更新的挑戰。提高圖書質量是出版工作者的永恆主題。作為裝幀設計者，應該把裝幀設計看成是崇高的事業，對這項事業充滿熱情，不斷提高知識素養、精通出版業務、拓寬審美目艮界、保持創作活力，隨著新世紀的到來，創作出更多的具有時代氣息和民族氣魄的優秀裝幀藝術品。
