陳祖繼、於寧編著的《影視編劇教程》共分九章分別是：影視編劇概說、形態與類型、創作與格式、創意與選題、人物與衝突、時空與結構、情節與細節、語言與風格、變革與展望等內容。本書充分體現了影視編劇理論指導下的實踐教學，專業特色突出，既可用作高校影視專業的教材，也可作為影視愛好者的參考讀物。

    
影視編劇堪稱深入人間的“造夢使”為觀眾們締造著精彩紛呈的“銀幕之夢”和“熒屏之夢”。陳祖繼、於寧編著的《影視編劇教程》將帶您踏上
“造夢之旅”，步入影視劇本創作的“夢工廠”，通過對劇本諸要素的繫統解析來向您傳授“造夢之秘訣”。

    
《影視編劇教程》結構嚴謹，語言精練，論述清晰，舉例翔實，充分體現了影視編劇理論指導下的實踐教學，專業特色突出，既可用作高校影視專業的教材，也可作為影視愛好者的參考讀物。

    艾倫·鮑爾、迪亞布洛。科迪和查理．考夫曼都以各自獨特的風格在編劇界占據了

穩固的地位。但事實上，除了高質量的創作外，認可他們的觀眾、尊重他們的評論界，尤是充裕的制作資金，也是他們獲得成功的重要因素。1944年開始涉足劇本創作的雷蒙德。錢德勒認為，尊重編劇作品的方法就是讓編劇成為影視行業這臺大機器的組成部分，摒棄“創作藝術家”的身份。實際上，這種轉化已經在進行。


三、日本編劇：人紅帶動戲紅

   
這裡主要介紹日本電視劇(簡稱“日劇”)的編劇。日劇一般采取周播制，每周播一集，每集45分鐘左右。一些著名編劇，諸如“戀愛之神“北川悅吏子和“鬼纔編劇”野島伸司，都擁有與“曰劇天王，’木村拓哉一樣的收視號召力。在電視劇開播之前，他們利用自身的影響力，就已經吸引了相當多的注意力；播出之後，同樣主導著收視率的高低。可以說，他們是劇組中的核心。與他們相比，日本電視劇的導演往往顯得不那麼受人矚目，他們被認為僅僅是按照劇本要求完成拍攝任務而已，甚至可能一部電視劇由幾個導演輪流拍攝。


   
在日本，制作方會將總制作費的10％左右分配給劇作家，以保證其創作的積極性。每部日劇由編劇定下內容，構想細節與對白。編劇的風格和基調貫穿全劇，並得到充分尊重，這也是日本盛產名編劇的原因。同時，編劇還可以根據劇本選擇適合的導演來合作，同時決定演員的角色歸屬。很多觀眾都有明顯的編劇情結，就像追明星一般追捧知名的編劇。2004年6月，著名編劇野澤尚②去世，就在日本社會引起大規模的哀悼之潮。


   
21世紀以來，隨著“韓流入侵”，日劇總體水平有所下滑，北川悅吏子等一些劇作家在創作上也顯得萎靡不振。但一些編劇界的中流砥柱仍舊以自己的方式為日本影視劇續寫著輝煌，例如淺野妙子、野島伸司、佐籐嗣麻子三位“6。後”編劇。


    1．“經久不衰”的淺野妙子

   
畢業於慶應大學文學部佛文科的女編劇淺野妙子，從編寫部電視劇《35歲墜人愛河》(1996年)起，就受到業內的廣泛關注。該劇當年創下平均19．3％的不俗收視率。之後，她又創作了《戀愛J~>>(1997年)、《神啊，請多給我一點時間》(1998年)以及《大奧》繫列等高收視率電視劇。近年來，她還參與編劇了《娜娜》(2005年)、《大奧》劇場版(2006年)、《女座頭市>>(2008年)等電影故事片。


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