第二版序言
致謝
導論制作新聞
部分今日新聞業
章新聞業的界定
第二章新聞重要嗎？（媒介效果Ⅰ）
第三章媒介偏向（媒介效果Ⅱ）
第四章新聞業的歷史
第五章近的記憶：從水門事件到互聯網
第二部分新聞制作的構成
第六章新聞的市場
第七章新聞的來源
第八章新聞的政治文化
第九章新聞的受眾
第十章新聞作為文學和敘事
第十一章法律、民主與新聞
第十二章２１世紀的波新聞革命
邁克爾·舒德森訪談：歷史、常識祛魅與非中心化／常江何仁億
注釋
索引
版譯後記
第二版譯後記

在１９世紀９０年代的紐約城，一位野心勃勃的加利福尼亞人在這裡開始了他作為新聞人的職業生涯，他的名字叫林肯·斯蒂芬斯。那個時候，新聞業已經成為一個獨立的行業，充分具備了自身的特色——這個行業有很旺的人氣，形成了自己的習慣和傳統，從業者享受著這種工作並相互展開競爭。至少在大城市，繁榮的新聞業已可以讓居民們確信，新聞的範圍標志著生活的領域（生活世界的事情都可以在新聞中得到反映）。多年後，在他的一部暢銷的自述裡，斯蒂芬斯回憶，他就是那個時候新聞世界的一分子。對新聞記者來說，在那部引人注目的回憶錄中，有名的一章的題目是“我制造了犯罪高潮”。斯蒂芬斯講述了他怎樣與報社總部附近的警察廝混在一起，由此獲悉了其他記者所不知道的犯罪信息。一天，在斯蒂芬斯身邊坐著的幾個警察正在悄悄談論一個有關某個名人的有趣案件，顯然這些警察並不想聲張此事，於是，斯蒂芬斯便佯裝睡著了，但他在心裡暗暗記下了這個新聞。隨後，他為報紙寫了一篇報道。接著，一家與之競爭的報紙的市政欄目編輯訓斥了他的記者雅各布·裡斯，因為他沒有挖到同樣爆炸性的趣聞。裡斯不但是斯蒂芬斯的競爭對手，也是他的朋友。後來，裡斯打探到斯蒂芬斯沒有得到風聲的一些案件。這一回輪到斯蒂芬斯被他的編輯批評了。這場競爭愈演愈烈：斯蒂芬斯的報紙和裡斯的報紙，或其他報紙，誰會先挖到轟動的犯罪新聞？突然間，這個城市被一波犯罪高潮震驚了。
似乎在那幾周裡，紐約的門鎖和看門狗都有可觀的銷量，人們上街更加小心了，或者比平時回家更早了。一些政客做出了回應，尤其是警察總長泰迪·羅斯福也被自己任上的這些麻煩弄得尷尬不已、十分惱怒。
羅斯福是裡斯和斯蒂芬斯的好朋友，他嚴厲譴責了他的老朋友們。他追究其事情的原委：“到底發生了什麼事情？”聽完裡斯和斯蒂芬斯解釋“犯罪高潮”是如何意外地發生的，羅斯福直截了當地要求他們停止這種沒有意義的事情。你瞧，犯罪高潮結束了，紐約人又可以輕松地呼吸了。這個故事的寓意永遠不應被忘記：新聞記者不僅報道現實，而且創造現實。我們說新聞從業者在新聞生產過程中建構現實，不是說他們這麼做是沒有約束的。畢竟，在這個案例中，報紙報道的罪行確實發生了。我們認為新聞從業者建構了世界，不等於說他們對世界施加了魔法。新聞從業者加工的素材大多是真人真事。但通過報道中的選擇、凸顯、架構、遮蔽和塑造，他們在真人——讀者和觀眾心目中留下一種印像（他們相信的其實是這個印像），並讓讀者和觀眾在生活中做出回應。斯蒂芬斯之後的一個世紀，社會學家喬爾·貝斯特提出疑問：為什麼一些新奇的犯罪類型成為新聞標題和持續的文化範疇，其他的則一閃而過？
在２０世紀９０年代，美國新聞業建構了一些犯罪的新範疇——尤為明顯的是“仇恨罪”和“潛逃罪”，而另外一些範疇，比如“不遜罪”和“飆車罪”，則如過眼雲煙。貝斯特試圖理解其中的差異：為什麼前者能夠延續，而後者卻逐漸衰微？所有這些罪行都有巨大的市場賣點，都滿足了新聞記者搜尋的新聞特征——衝突、暴力、恐懼，以及社會與道德失序的幻像。此外，“仇恨罪”和“潛逃罪”得到人們的重視——一些群體打出反對這些罪行的旗幟，倡議並推動立法。婦女團體支持打擊“潛逃罪”，各種激進的宗教團體和弱勢群體的公民自由團體支持打擊“仇恨罪”。媒體在這些犯罪的新範疇的建構中扮演了關鍵角色，但並非孤立地運作，甚至算不上定義這一概念的主要文化力量。