電視劇的生產從來不是精英文本，它就是通俗文本，但是我們希望產業要升級而不是倒退，我們在劇作法上在倒退，制作上同樣也在倒退。史建全再三跟我說，按照目前這個情況下去，我們電視劇前些年的創作高峰不會再出現了，這是值得憂慮的事情。

其實喜劇電影就看喜劇段落和喜劇包袱好不好，如果一個電影如果有六七個扎扎實實的笑話，是很容易獲得成功的，所以我認為影片的成功是因為這個，而不是由於結構或者整個影片的深度，因為它談不上有深度。

從影視作品的角度上講，一部作品要有新的立意，塑造出新的、有力量的人物形像，但是他們都沒有做到。一部作品要在敘事上，或者說視聽語言上有突破，他們也沒有做到，但是在電視劇領域中，能夠做到這些的作品還是挺多的。 

本書為《四味毒叔》叢書之一，由汪海林在影視文化行業*垂直獨立視頻表達平臺《四味毒叔》的節目彙總而成。分劇中文、劇中人、劇中談三部分。作者分析了熱門劇網絡點擊量造假的背後原因等影視圈存在的問題，對熱門影視劇進行了點評，與王晶、李路、大鵬等導演、演員進行了深度對話。

汪海林，生於1971年，1997年畢業於中央戲劇學院戲劇文學繫戲劇影視編劇專業。國內著名編劇、制片人、影評人，中國電影文學學會副會長兼秘書長、中國電視劇編劇工作委員會副會長、北京電影家協會編劇創作委員會副會長、北京市著作權專家鋻定委員會鋻定部主任、北京喜多瑞影視制作有限公司董事長。編劇代表作有電視劇《鐵齒銅牙紀曉嵐》繫列、《神醫喜來樂》繫列、《楚漢傳奇》《地下地上》等，電影《銅雀臺》《說好不分手》等，多次獲得國內外的影視獎項。

劇中人

002 / 主題·人物·價值

005 / 我和範小天的故事

010 / 腦殘粉不是人民

017 / 說90後喜歡Low的，90後不答應

023 / 抗戰劇為何會出現“褲襠藏雷”情節

026 / 不找劇作家的劇中人

劇中文

032 / 2017年是戲骨全面戰勝小鮮肉的拐點之年

037 / 什麼叫文化不自信

042 / 《擺渡人》，一部酒膩子的情感維穩大片

047 / 從言不由衷到當眾孤獨

057 / 《閃光少女》是跪失敗噩夢

061 / 論孩子長得像爸爸的必要性

066 / 我的正能量夜晚

073 / 盤點2016 年電視劇，四個病灶從頭說

085 /《 紙牌屋》，百無禁忌的美劇

劇中談

092 / 對話李路：《人民的名義》收視率高成這樣，有本事，你買去

104 / 對話成泰燊：從煉鋼工到影帝

129 / 對話導演王晶：我的戲好自然有人看

135 / 對話大鵬：大數據沒用，網感是過時概念

159 / 對話喬杉：喜劇演員的養成秘籍

181 / 對話路陽：《繡春刀2·修羅戰場》好嗎

202 / 汪海林、宋方金場外聲：影視臀部內容別天天挖墳盜墓

224 / 汪海林年終演講：Bling Bling 又一年

不找劇作家的劇中人

有人說，如果你的劇本好，人家演員會去改嗎？我說，如果你的表演好，還需要改劇本嗎？這麼抬杠就沒意思了。隻靠梗概或大綱就能拍的影視作品，好像隻有日本的愛情動作片可以做到。建樓要不要有圖紙，涮鍋子要不要有羊肉，拍戲要不要有劇本，這些事兒有探討的必要嗎？

宋丹丹老師的同事、人藝老演員朱琳回憶她演《雷雨》時的經歷，她演魯侍萍，周恩來和鄧穎超來看戲，第二天鄧穎超打電話找她，周恩來問她為何有一句關鍵臺詞沒說。朱琳問哪一句，周恩來說就是周萍打了魯大海一個耳光後的那句話，應該是魯侍萍過去說：你是萍……憑什麼打我兒子？這句臺詞很重要，是雙關語，戲劇性很強，一定要說的。朱琳說，因為每次演到這裡觀眾都會笑。周恩來提出，你是否能通過自己的表演讓觀眾不笑。後來朱琳反復琢磨了之後， 想出了辦法，觀眾再也不笑了。朱琳是這麼做的，說個“萍”字以後，多停頓一會兒，然後再說後面的臺詞。這個著名的掌故很多人都知道，它說明什麼？把毛病推給編劇是很容易的，因為隻是遵照劇本表演，現場效果並不好，因此當然可以怪編劇和劇本。但是，朱琳後來的改進，依舊是按照劇本在演，效果卻完全不同。這就是演員的工作，把注意力集中在你自己身上，好演員和一般演員的差距也就在這兒。

在花園裡過夜的不一定都是夜鶯，編劇當然有好中差之分，編劇的劇本不是不可以改，一個劇本在成為好劇本之前，都是吸收了各方意見，經歷了反復修改的。有一些演員，本身其實是有閱讀障礙的。因此也不能去怪他們背不下來臺詞，因為他們能讀下來就已經很不容易了。但是演員假如對劇本有意見的話，就應該告訴編劇，並且說服編劇去改。

我和陳道明老師合作的時候，他有一次在現場想改幾句詞，於是打電話給我，後來我驅車幾十公裡，在現場商量了對白，後來用圓珠筆寫在打印紙上，拿去給導演看，導演看過之後，陳道明老師就去了一間小屋背詞，需要注意的是，編劇自己去寫，而演員依然要去背詞，這些環節並不是現場亂來。編劇是拿了稿費的，因此就要讓編劇去改。