PART 1 家的想像力

(012) 中國居民住宅形態如何一步步變化？

(024)  “LDK”成為公寓的標準，然後呢？

(030)與家有關，新浪潮來襲

(052)(Case 1) 靈活的宜家，應對不斷變化的﹃家﹄

(060)(Case 2) 家具品牌 USM 和 Vitra ：殊途同歸的融合者

(068)(Case 3) 裝修這份工作如何變得更標準、更體面？

PART 2 研究裡的家

 (078) 數據裡的家 ：中國家居設計五大趨勢

(084)住宅，不隻屬於住戶

(094)(Case 4) Never Too Small ：家從不會太小

(111)與家有關的職業人

PART 3 我們的家

(122)      (格溫內爾•尼古拉斯) 設計自己的家讓人激動

(127)      (姜思達) 我對“不順眼”的東西很敏感

(130)      (Fabian Ong) 攝影師的家“空無一物”

(134)      (一木和堅硬) 玩具制作師之家

(136)      (曾偉綾) 這裡是臺北最美違章建築群

(140)      (希拉裡•伯德) 房車是我的家

(144)      (澤田嘉農) 自己建造的家

(146)      (熊偉) 家裡素無處不在

(149)      (當當) 我的家是迷你物的收藏室

(152)      (蘇一格) 與二手家具相遇

PART 4 新•集體計劃

 (156) (Case 5)  無印良品為什麼看上了日本“老公房”？

(167) (Case 6) 巴比肯社區 ：誰在塑造這個社區“烏托邦”？

PART 5 衝出家門 ：誰在塑造第三空間

(184)      什麼是第三空間？

(196)      (Case 7) MIA MIA ：如何以一己之力激活社區？

(206)      (Case 8) 還記得嗎？溫暖的便利店之光

(214)      (Case 9) 分開一些，生活會更好嗎？

PART 6 社區的力量

(218)(Case 10) 大魚營造 ：我們如何做社區營造

(244)(Case 11) 新社區設計 ：成都巷子裡如何營造社區空間

(258)李迪華 ：設計師不是社區改造的引領者

PART 7 被塑造的社區

(268)(Case 12)「甲方」社區更新者—下北澤翻新計劃

(281)(Case 13)「乙方」社區保衛者—高圓寺守護計劃

PART 8 發現社區文化

(290) (Case 14) 用一本地方志，探索地方生活的新可能

家的形式不止一種

一個“平均模樣”的家，會是什麼樣？

在大多數中國城市居民的想像裡，那應該是高樓中的一套公寓，用“室廳衛廚”來劃分它的功能。甚至在很多人的一生中，家的變化也隻是“室廳衛廚”的數量。但這遠遠不是家的全部。即使是同一幢公寓，不同的人也會把它變成截然不同的樣子。

人有多不一樣，家就有多不一樣。

這個板塊會展示 10 個迥然不同的家。或許是因為主人的工作、或許是因為主人的愛好，或許隻是因為主人想換個活法，總之，這些家都和“平均模樣”相去甚遠。這 10 位主人都清楚地知道，家對自己意味著什麼。不是每個人的家都要像它們一樣獨特，但它們能幫助拓寬我們對家的想像邊界。

(格溫內爾·尼古拉斯)

設計自己的家讓人激動

格溫內爾·尼古拉斯（Gwenael Nicholas）在東京代代木上原地區住了 15 年。他在那裡開了一家名叫 Curiosity 的設計工作室，同時這也是他的家。團隊擴張後，他搬進了另一間公寓。尼古拉斯的聲譽來自他設計的室內店鋪，包括巴黎 Fendi 旗艦店、東京銀座 LV 等奢侈品的店鋪，以及 Shin Hotel、JG 東京等酒店的公共空間。2022 年，尼古拉斯在距離東京 500 多公裡的和歌山縣買下了一塊土地，親自設計了一座度假別墅，這是他的新家。

Q = 未來預想圖（Dream Labo）

N = 格溫內爾·尼古拉斯（Gwenael Nicholas）

Q：你最喜歡東京的哪棟建築？為什麼？

N：在東京我最愛的是最高裁判所，它就在皇居前面。那棟建築非常有未來感，很不可思議。我認為東京很奇異，它不像一座城市，而像一繫列印像的組合，每棟建築都不一樣，你很容易就能找到你喜歡的、忽略你不喜歡的。這和巴黎、紐約很不一樣。日本是一個島國，珍貴的瞬間很容易轉瞬即逝。這很特別，一方面它帶著恐懼，另一方面又很有趣。

Q: 你的工作室很漂亮很有個性，有一段時間你都居住在工作室裡，為什麼後來搬走了？

N：我在工作室住了 15 年，後來搬家的原因是因為我們的團隊擴大了。我的日常隻有“輸入”和“輸出”兩種狀態，所以我必須時常訓練我的想像力和感知力。不在工作室時，我的腦子裡永遠在做訓練。比如清晨起床閱讀半小時雜志，就是鍛煉思維。而進入工作室，我就變成了“輸出”的狀態，我不會在工作室裡思考，而是在來之前就做完了所有的思考。在這裡時，就是單純的行動和輸出。

Q：你最喜歡和歌山這座新房子的什麼部分？

N：是這個伸展的露臺。這裡什麼都沒有，隻能看見海。當我有了很多東西之後，我想要到在一個地方，設計虛無，雖然這裡什麼都沒有，卻讓人心跳加速，這裡是個可以欣賞虛無的地方。在這裡坐三小時都不會厭倦。

Q：你是如何為新家挑選家具的？

N：家具設計非常感性。我不喜歡“暫且先這樣”（とりあえず）的做法。我們有太多“姑且”買下的家具，這是因為我們並沒有仔細考慮過自己的生活。舉個例子，當你清晨起床喝咖啡時，手中的咖啡杯很重要，如果它隻是普通的咖啡杯，那你喝的也隻是一杯咖啡；如果你擁有一隻美麗的杯子，也許你將擁有美好的一天。

Q:做公共空間的設計，和設計自己的家，有什麼區別？

N：設計公共空間有時就像設計一款香水：最初打開時聞到了甜美，然後香味變更更為復雜，最後又很舒適。公共空間也是一樣的，先是視覺上的驚喜，然後是智慧而協調，最後是使用感的舒適。設計私人住宅則讓我覺得更激動，因為我能做最獨特的設計。比如我設計過一個水龍頭，當你第一次看到它時，你會不知道怎麼使用它。再比如我的公寓，沒有顯而易見的門，你也找不到衛生間在哪裡，隻有我知道。當你的朋友來你家做客時，就像在冒險，這令人興奮。

(姜思達)

我對“不順眼”的東西很敏感

2016 年，姜思達從大學宿舍搬出來，每月花 40在北京租了一個單間。屋子的牆上有一個扎眼的愛心形狀貼紙、淋浴間的玻璃上印著難看的花紋；住了一個月後，姜思達覺得皮膚老是發癢，他掀開床板，然後打了個電話給房東：“床下面都是臭蟲。”這是姜思達在北京第一個獨居的家。

2014 年，姜思達參加辯論類綜藝節目《奇葩說》後受到關注，後來他開了自己的花店、拍視頻、做播客、舉辦藝術展。2022 年，姜思達又自己裝修了一套不足 60 平方米的小公寓，這比他此前租住的別墅小了很多，但他設計自己家的標準都一樣：看著順眼。

Q = 未來預想圖（Dream Labo）

J = 姜思達

Q：曾經有家裝雜志拍攝過一套你曾經租住的別墅，其中充滿了各種奇特的裝飾品。為什麼會形成這樣的風格？

J：倒也不是有意要變成什麼風格，就是喜歡在家裡擺上這些好看的東西。我喜歡待在家裡放松，放松的方式就是要在家裡表達自己的審美。當然，裡面也有失誤。很多裝飾品都是在淘寶上買的，在手機上看那個照片，雖然它標了尺寸，但是你未必有實感，比如有個長頸鹿的裝飾物，我以為是很小的，沒想到送到家後發現那麼大。你也沒法扔了它，就隻能留著，我很不擅長丟東西，所以房子裡會很滿。另外，我媽媽也會給家裡添置一些東西，為了這個我們吵了好多次，後來我禁止她給家裡亂添東西。

Q: 為什麼？

J：就是不行。與其說我喜歡美的東西，不如說我對於“不順眼”的東西非常敏感，我明確知道自己的審美好惡。

Q：你在 2022 年裝修了一套小公寓，它和原本那套別墅的風格完全不同，為什麼會有這種變化？

J：因為面積變小，所以開始注重功能，也會吸取別墅裡的一些經驗。比如在大房子裡有個房間我幾乎不怎麼去，意識到這點，我就知道自己當時的規劃有問題，我對自己在家裡要做什麼沒有概念。所以我在裝修公寓時，開始學會思考我在家裡到底會做什麼、到底需要什麼、什麼是重要的。所以在這個家裡，沒有灶臺、沒有餐桌，但有一個酒櫃和一個吧臺。我買了好幾個透明度亞克力小凳子，既可以當椅子用，也可以當茶幾，適合兩三個朋友來小酌。

Q: 那在這間公寓裡，你還注重“順眼”嗎？這會和功能有矛盾嗎？

J：當然注重。比如衛生間的隔斷我用了一塊半透明的半圓形玻璃。裝修師傅說，做了這個玻璃，門口走道就變窄了，以後洗衣機搬不進來，雖然設計師說可以搬進來，但師傅就不肯做，吵得不行。後來我說：就這麼設計，實在不行到時候把這玻璃拆了再裝。

Q: 你理想中的家是什麼樣的？

J：不考慮各種客觀條件，我希望我的家有 1000 平方米。具體干什麼？我不知道。我隻希望它足夠大，也許可以在家裡運動、擺各種喜歡的東西、按照我的想法設計。