這部書從漢魏時代中國受了印度梵文影響而有反切學敘起,直到晚近文字改革的啟蒙運動為止,闡明了中國審音家對於聲韻的理論及處理方法的貢獻,並從這裡屢屢暗示出中國語言文字發展的途徑與歸宿。作者以為,俯仰今古,從歷史發展的實證看問題,方不至於株守與撒野。
新序緒論編 等韻之醞釀 一 悉曇之輸入 二 梵文與反切 三 宮商與四聲五音 四 韻、轉、攝、唱 五 等韻前之輕重、清濁與內外 六 等韻前之反切圖 七 字母與等及門法之發端山 附錄一 嘯歌之興替與音理的解釋 附錄二 守溫韻學殘卷後記第二編 等韻之成立一 等韻之背景二 等韻之規模三 兩宋等韻之派別四 南派等韻五 北派等韻六 南北混合之《切韻指掌圖》附錄 (切韻指掌圖》撰述年代考第三編 等韻之改革 一 改革前之過渡物 二&nbs明派等韻之背景 三 門法之繁化與舊等韻之沒落 四 明人廢除門法之言論 五 明清等韻之存濁繫統 (一)章黼<韻學集成》之辨七音(二)王應電<聲韻會通》之二十八聲(三)無名氏《字學集要》之二十七聲(四)濮陽灤之削總母而存助紐(五)袁子讓之辨四等(六)葉秉敬之實行揭明二等(七)韻法橫直圖之變等為呼(八)陳蓋謨之步隨橫直圖(九)釋宗常經緯圃之開發收閉即開齊合撮(十)<》之以聲韻附會音樂及氣數 (十一)熊士伯聲》之以等韻析中原韻(十二)潘耒《類音》之調整四呼(十三)汪炬《詩韻析》之圖繪發音部位 (十四)是奎音》之內外鈐攝(十五)<音切譜》之區分反與切(十六)《韻法傳真五美圖》之依倣<明顯四聲圖)(十七)勞乃宣《等韻一得》之“戛”“透”“操”“捺”(十八)結束第四編等員之指批評及研究……
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