上篇 重 韻 研 究
章 重韻的名稱、類別和研究概況
１．１ 重韻釋名
１．２ 重韻的類別
１．３ 重韻研究概況
第二章 重韻分立的性質
２．１ 重韻韻類在中古文獻材料中的表現 
２．２ 重韻韻類在上古韻部繫統裡的分布 
２．３ 重韻韻類在現代漢語方言中的反映 
第三章 重韻形成的原因
３．１ 從韻書的編制看重韻 
３．２ 從早期韻圖的安排看重韻
３．３ 從當前通行的等韻體繫看重韻
３．４ 重韻問題提出的學術史背景
２ 漢語中古音研究
第四章 重韻在方言史研究中的參照意義
４．１ 以重韻為參照研究方言史問題的典型案例
４．２ 現代方言和中古江東方言的關繫之檢討
４．３ 餘論：關於重韻演變的相關理論探討 
下篇 其 他 專 題
第五章 《切韻》音繫性質研究之省思 
５．１ 《切韻》音繫性質研究的新進展 
５．２ 《切韻》音繫性質之爭的幾個層面 
５．３ 《切韻》音繫性質研究中的主觀因素 
５．４ 《切韻》音繫性質的認定對音繫構擬的影響 
５．５ 《切韻》音繫性質之爭與高本漢範式的關繫 
第六章 金陵語音與《切韻》音繫的關繫辨析 
６．１ 南北朝時期金陵語音的性質問題
６．２ 《切韻》音繫“吳音說”再認識
第七章 重紐研究中的相關音韻觀念之檢討 
７．１ 龍宇純的重紐研究評述
７．２ 重紐與重韻的對比分析
第八章 《切韻》音繫四等韻的介音問題
８．１ 前人討論要點之回顧
８．２ 相關音韻觀念的辨析
目 錄 ３
第九章 《切韻》繫韻書三論 
９．１ 《切韻》繫韻書的判別標準
９．２ 《集韻》歸屬的二重性
９．３ “平水韻”繫列韻書和《切韻》的關繫
第十章 高本漢的中古音研究評述 
１０．１ 高本漢對韻圖的基本認識 
１０．２ 高本漢中古音研究的工作性質 
１０．３ 高本漢對韻圖的誤判與現代學者的修正 
１０．４ 在等韻框架內構擬《切韻》音繫的反思 
參考文獻 
後記 

漢語中古音在漢語音韻學和漢語語音史的研究中具有十分重要的地位和作用，如果我們把中古音研究清楚了，那麼不僅可以詳細了解中古漢語的語音面貌，而且可以借此上溯先秦兩漢時期的上古音，也可以借明時代的近代音。例如唐劉肅《大唐新語·諧謔》雲：“侯思止出自皂隸，言音不正，以告變授御史。時屬斷屠，思止謂同列曰：‘今斷屠宰，雞雲“圭”、豬雲“誅”、魚雲“虞”、驢雲“縷”平，俱雲“居”不得喫雲“詰”，空喫“詰”米雲“彌”麵雲“泯”去，如雲“儒”何得不饑！’侍御崔獻可笑之。思止以聞，則天怒，謂獻可曰：‘我知思止不識字，我已用之，卿何笑也？’獻可具以雞、豬之事對，則天亦大笑，釋獻可。”要讀懂這一段文字，需要知道中古音“豬、魚、驢、如、居”是魚韻字，“誅、虞、縷、儒、俱”是虞韻字，侯思止是把魚韻字讀成了虞韻字，又把虞韻字讀成了魚韻字（還讀錯了其他一些字），一時傳為笑柄。於此我們可以知道侯思止的方言不分魚虞，但當時的標準語（或者崔獻可、武則天等所操的權威方言）是區分魚虞兩韻的。又如清代學者顧炎武根據《詩經》押韻等“離析唐韻”，指出中古歌韻、戈韻、麻韻之半和支韻之半歸入上古歌部。現代曾有學者提出，《卜居》《漁父》是“幼稚而淺薄的作品，其完成的時代不會早於西漢後期”，其作者不可能是傳統所說的屈原。但是郭沫若就說，《卜居》和《漁父》，“西漢後期的作者究竟有哪一位或幾位能做得出這樣清新、簡潔而有獨創性的文字？一個時代的文章，有一定的風格、思想、語彙、音韻，這是不能夠信口開河的。單從《漁父》篇的音韻來說，篇中以‘移、波、釃、為’等字為韻，這還是先秦古韻，同屬歌部，如何能說為‘西漢後期’？”中古音“移、釃、為”是支韻字，“波”是歌韻字，在顧炎武發明古韻之前，除非是先秦古人，其他作偽者是絕不可能把這幾個字放在一起押韻的。由此可見，漢語中古音的研究無疑是十分重要的。