了得網社會科學_表意主義戲劇

內容簡介

表意主義戲劇是不同於西方戲劇學派的一種獨特的戲劇體繫，它體現出中華民族獨特的藝術思維、美學原則、表現手法和審美情趣。該專著共分四章，分別從中國戲曲的基本特征、中國戲曲的美學原則、中國戲曲的創作方法、中國戲曲的表現形式等方面論述了表意主義戲劇的藝術本質，提出了中國戲曲是以程式性歌舞動作表現審美生活的戲劇藝術的定義。章分析了表意主義戲劇的內涵及中國戲曲的哲學之源、美學之根和藝術之體。第二章從傳奇性故事情節、即離性演劇方法和表意性舞臺形像等方面闡述了中國戲曲的美學原則。第三章著重論證了變形傳神創作方法的目的及藝術技法。第四章從表意形式的意像性、假定性、歌舞性和程式性等方面論述了中國戲曲表現形式的獨特樣態。

作者簡介

冉常建，2007年至2010年，在北京師範大學藝術與傳媒學院做藝術學博士後。
二、工作經歷
1983年至1993年，在山西省京劇院擔任京劇文武丑演員。
1999年至今，在中國戲曲學院導演繫擔任教師工作。
2006年，擔任中國戲曲學院導演繫副主任。
2009年，擔任中國戲曲學院科研與研究生工作處處長。
2011年，擔任中國戲曲學院導演繫主任。
2017年，擔任北京戲曲文化傳承與發展研究基地主任。
2018年，擔任北京電影學院外聘博士生導師。

冉常建，2007年至2010年，在北京師範大學藝術與傳媒學院做藝術學博士後。
二、工作經歷
1983年至1993年，在山西省京劇院擔任京劇文武丑演員。
1999年至今，在中國戲曲學院導演繫擔任教師工作。
2006年，擔任中國戲曲學院導演繫副主任。
2009年，擔任中國戲曲學院科研與研究生工作處處長。
2011年，擔任中國戲曲學院導演繫主任。
2017年，擔任北京戲曲文化傳承與發展研究基地主任。
2018年，擔任北京電影學院外聘博士生導師。
2018年，擔任戲劇與影視學類教學指導委員會副主任。
2018年，擔任北京市戲劇家協會副主席。
2018年，擔任國家社科基金藝術學重大項目“戲曲人纔培養體繫研究”首席專家。
2019年，擔任中國戲曲導演學會（國家一級學會）會長。
2019年，擔任北京師範大學博士後合作導師。
曾榮獲北京市“高創計劃”哲學社會科學與文化藝術領軍人纔、北京市宣傳文化繫統“四個一批”人纔、北京市高等學校教學名師等稱號。

節表意主義戲劇的內涵
一、表意——中國戲曲的哲學之源
二、神似——中國戲曲的美學之根
三、表意形式——中國戲曲的藝術之體
第二節戲劇假定性
一、假定性是戲曲的藝術法則
二、假定性是表意主義戲劇的藝術特征
第三節意像思維
一、提煉立意
二、構思心像
三、創造意像

第二章中國戲曲的美學原則
節傳奇性故事情節

節表意主義戲劇的內涵
一、表意——中國戲曲的哲學之源
二、神似——中國戲曲的美學之根
三、表意形式——中國戲曲的藝術之體
第二節戲劇假定性
一、假定性是戲曲的藝術法則
二、假定性是表意主義戲劇的藝術特征
第三節意像思維
一、提煉立意
二、構思心像
三、創造意像

第二章中國戲曲的美學原則
節傳奇性故事情節
一、古代生活題材的演義化
二、現實與夢境的奇妙融合
三、超自然的魔幻世界
第二節即離性演劇方法
一、生活體驗基礎上的程式表現
二、間而不離的審美評判
三、跳出跳交流
第三節表意性舞臺形像
一、戲劇環境的表意性
二、人物意像的表意性
三、演員情感的表意性
四、舞臺動作的表意性

第三章中國戲曲的創作方法
節變形傳神的含義
一、傳神的含義
二、變形的含義
第二節變形傳神的目的
一、變形傳神體現出對自由精神的追求
二、變形傳神體現出對神似的追求
三、變形傳神體現出對形式美的追求
四、變形傳神體現出對形神兼備的追求
第三節變形傳神的創作方法
一、離形得似
二、煉形完神

第四章中國戲曲的表現形式
節表意形式的意像性
一、意像的含義
二、意像的種類
第二節表意形式的假定性
一、假定性動作的含義
二、假定性動作的戲劇功能
三、假定性動作的創作方法
第三節表意形式的歌舞性
一、歌舞動作的藝術特征
二、歌舞動作素
第四節表意形式的程式性
一、程式動作的含義
二、程式動作的藝術特征

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