內容簡介
上海書畫出版社為當代著名學者、書畫鋻賞家、詩人、書畫家謝稚柳先生精心編輯了一冊書法集，收藏壯歲之作及暮年佳構，是一部展示其書藝演繹軌跡的結集。在與稚柳先生確定集子的書名時，他把編輯提供的《謝稚柳書法集》中的[法]字略去了，且補充說，[不用（法）字，就叫（書集）]。
《謝稚柳書法集》，稚柳先生明確表示略去[法]字，這對專事書法的編輯來說是一個突兀而意外的意見。然而，以筆者愚見，這意見既承合合淤文壇久遠的實況，也體現了稚柳先生一貫的、獨到的書藝觀。
稚柳先生青年時期的書藝就是十分出色的，誠然，其自身並無炫耀書藝的現現欲。他以一貫的坦誠常對我說：[我寫字的歷史是沒有的，沒有下過苦功夫。]他也從來沒有臨過名碑法帖，這是實情。他在十九歲那年，初次接觸到明陳洪的新奇畫風，也就鐘情於陳氏的書藝，然而也僅僅是[看看]而已。稚柳先生屬於[天資解書]型的人纔，[曾經我眼即我有]。那個時期陳老蓮相較，他得其雅逸而去其詭狷，得其堂皇而去的其疏蔓。形似而意遠，格高而氣清。解人可以從中玩味到純屬稚柳先生的悠然、清高、風流的情調。也正是緣於其寫字純為學術與實用，善書而不可以書鳴，因此，在[文革]（一九六六年）之前，我們就很難讀到他純粹作為[作品]的書件。
《謝稚柳書法集》，稚柳先生明確表示略去[法]字，這對專事書法的編輯來說是一個突兀而意外的意見。然而，以筆者愚見，這意見既承合合淤文壇久遠的實況，也體現了稚柳先生一貫的、獨到的書藝觀。
稚柳先生青年時期的書藝就是十分出色的，誠然，其自身並無炫耀書藝的現現欲。他以一貫的坦誠常對我說：[我寫字的歷史是沒有的，沒有下過苦功夫。]他也從來沒有臨過名碑法帖，這是實情。他在十九歲那年，初次接觸到明陳洪的新奇畫風，也就鐘情於陳氏的書藝，然而也僅僅是[看看]而已。稚柳先生屬於[天資解書]型的人纔，[曾經我眼即我有]。那個時期陳老蓮相較，他得其雅逸而去其詭狷，得其堂皇而去的其疏蔓。形似而意遠，格高而氣清。解人可以從中玩味到純屬稚柳先生的悠然、清高、風流的情調。也正是緣於其寫字純為學術與實用，善書而不可以書鳴，因此，在[文革]（一九六六年）之前，我們就很難讀到他純粹作為[作品]的書件。
