1. 梵高兄弟生活在19世紀末期，這是一個鮮少有人認識到藝術品可以投資的年代。在這樣的時代背景下，梵高兄弟獨具慧眼，開始在藝術品投資領域發力，一方面通過梵高本人的創作，一方面不斷收集其他藝術家的作品，積累了價值不可估量的藏品，兩兄弟通過對藝術品市場的判斷、對藝術品的投資和運營，不僅積累財富，還形成了對藝術品的廣泛傳播和永久存留。

2.本書關注的重點在於梵高兄弟在其時代背景的局限下，創造性地進行藝術品投資，其投資的理念、對藝術品的獨特看法以及對藝術品市場的精準定位和判斷，都能對金融投資和藝術品投資提供借鋻。

    本書是一部從投資的視角記述著名畫家梵高人生經歷的作品，通過對梵高的出身、梵高在不同時間階段的職業選擇和生活經歷、梵高與其弟弟提奧及其他藝術家的書信往來等的敘述和分析，揭示出梵高的生活和作品中不為人知的一面——他與金錢、工作及藝術市場的關繫。本書打破了梵高在人們印像中的刻板形像，解構了真實的梵高，從經濟、投資的角度對梵高的個人經歷進行重新解讀，通過書信等大量實際證據，讓人們認識到梵高“博學、勤奮、備受優待、出身優渥、清醒地知道自己在做什麼”、對自己的畫家生涯進行長遠規劃。

伍特•範•德•維恩，法國梵高研究所總理事兼科學總監，世界知名的梵高研究專家，著有《文森特•梵高的房間》《文森特•梵高：日本的夢》等。

    梵高於1881年秋天在海牙定居，他在繁華的街區租了一個房子，以一種企業家的邏輯，在畫作上留下“文森特畫室”的印記。他並非毫無斬獲，還是賣出了一些畫，但遠遠未能通過賣畫獲得可維持生活的收入。此外，他在家人和舊友中的名聲也不太好。尤其是他曾經與一個曾是妓女的女人同居的消息傳開後。他得到的支持越來越少，提奧似乎也對是否繼續提供資助猶豫不決。

    文森特是一個專家，他意識到自己特立獨行的一面，他富有精力，卓爾不群，有足夠的能力。他終於能夠通過畫筆與畫紙傳遞真摯的情感，這說起來很容易，做起來卻不簡單。畫一個跟實物很像的蘋果對很多人來說易如反掌；畫一個蘋果讓人有想喫的欲望，抑或是讓人感到惡心、擔憂、安心，又或者給人一種豐足、誘惑之感，讓人感受到歲月流逝或生活的樸素，一言以蔽之，掌握一種用於傳遞情感的超越其表像的表達方式，不是很多人能做到的。“文森特畫室”的畫不是出於某種需求而作，因此滯銷，但這些畫是有生命力的。

    當他轉向油畫後，上述過程重復發生。一切從零開始。他的批畫作有些粗劣，但多少都有點原創性，比如令人驚艷的構圖和充滿活力的色彩處理，這些在之後的時間裡都開始顯現出來。

    在兩年毫無效果的投入後，文森特於1883年末離開海牙，準備去畫鄉村。他在荷蘭東北部漫無目的地遊覽，為與妓女希安的關繫破裂而感到沮喪。他垂頭喪氣地回到父母家中。父母接待了這個回頭的浪子，並為他提供了一個工作室來放置他的作品。他在家裡待了兩年，於1885年參加了父親的葬禮。在這一年末，他覺得自己已經準備好迎戰藝術品市場，為自己拿起畫筆躊躇滿志，對自己的作品感到驕傲。

    他責備提奧沒有盡力售賣他的作品，又或者說，他們共同的作品。因為兩兄弟的關繫隨著時間的流逝發生了變化。二人一致同意共同分擔他們事業的損失或利潤。文森特創作及開發市場，提奧提供必需的金錢資助及負責銷售事宜。