透過王公貴族和金融家、政客與祿蠹之間那千絲萬縷的特權、令人敬畏的權勢，《*後的完美世界》把我們引入一個業已消逝的世界和時代。
就像四重奏的四個樂章構成一部完整的樂曲，作為“現代管理學之父”德魯克的*部小說，《*後的完美世界》也由四個部分拼成一幅完整的畫面：1906年的歐洲——奧地利帝國、法國和英國。
在這裡，我們邂逅了維也納駐倫敦大使、睿智世故的索別斯基親王，他手中不僅掌握著大量地產，還掌握著許多人的命運；
我們邂逅了他嫵媚動人的妻子，她的英國情人，以及她那位神秘莫測的女伴、舉世無雙的約瑟法。
這四個人遵循著一套彼此心照不宣的遊戲規則，相互虛與委蛇，不過索別斯基認下的私生女亨裡埃塔卻不在此列，她可是進行感情勒索的行家裡手。
此外，這些規則——這些約束著行動和情感的規則——在第二部分裡也遭到了嚴重的挑戰，在這裡，與索別斯基和J. P. 摩根都有關繫的銀行家麥格雷戈·辛頓正進退兩難，面對著生平*關鍵的一個困境。
宛如一曲美妙的四重奏，在這部小說的活力與魅力之下，隱約蕩漾著陰郁的回聲。
透過王公貴族和金融家、政客與祿蠹之間那千絲萬縷的特權、令人敬畏的權勢，《*後的完美世界》把我們引入一個業已消逝的世界和時代。
就像四重奏的四個樂章構成一部完整的樂曲，作為“現代管理學之父”德魯克的*部小說，《*後的完美世界》也由四個部分拼成一幅完整的畫面：1906年的歐洲——奧地利帝國、法國和英國。
在這裡，我們邂逅了維也納駐倫敦大使、睿智世故的索別斯基親王，他手中不僅掌握著大量地產，還掌握著許多人的命運；
我們邂逅了他嫵媚動人的妻子，她的英國情人，以及她那位神秘莫測的女伴、舉世無雙的約瑟法。
這四個人遵循著一套彼此心照不宣的遊戲規則，相互虛與委蛇，不過索別斯基認下的私生女亨裡埃塔卻不在此列，她可是進行感情勒索的行家裡手。
此外，這些規則——這些約束著行動和情感的規則——在第二部分裡也遭到了嚴重的挑戰，在這裡，與索別斯基和J. P. 摩根都有關繫的銀行家麥格雷戈·辛頓正進退兩難，面對著生平*關鍵的一個困境。
另一位銀行家朱利葉斯·馮·莫森索爾，此時正搭乘著夜間火車，從維也納趕往倫敦，去參加與辛頓和索別斯基的決定性會見。
他一路上都在反復推演*的應對策略，但在重抵倫敦之際，他的思緒卻從巨額融資轉向了他深愛的謝拉——自從當年他倆那充滿激情和詩意的田園生活畫上句點，他就再沒見過她，再沒收到過絲毫她的音訊，可他卻從未有一刻忘記過她。
他要從這次的英國之行中抽出一天來，專門留給自己和謝拉，然而事與願違……
一名戀愛中的年輕女子，一幅令人神魂顛倒的肖像畫——這背後隱藏的真相把我們帶到樂曲的*後一章。
奢華、生動、性感，《*後的完美世界》再現了那個年代的風情，那個距離我們如此遙遠、為了即將來臨的動蕩的現代而不安騷動著的年代。透過引人注目的那一群人的生活和夢想，彼得·德魯克以優雅老練的筆調，描繪出一幅引人入勝的時代的畫卷。
