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  • HBO的內容戰略
    該商品所屬分類:管理 -> 管理
    【市場價】
    883-1280
    【優惠價】
    552-800
    【作者】 小比爾·梅西(Bill 
    【所屬類別】 圖書  管理  商業史傳 
    【出版社】浙江人民出版社 
    【ISBN】9787213091919
    【折扣說明】一次購物滿999元台幣免運費+贈品
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    內容介紹



    開本:16開
    紙張:膠版紙
    包裝:平裝-膠訂

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787213091919
    作者:小比爾·梅西(Bill

    出版社:浙江人民出版社
    出版時間:2019年01月 

        
        
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    產品特色
    編輯推薦

    ● 在內容付費幾乎聞所未聞的時代,HBO是如何開闢出自己的道路的?在高速發展、初期紅利消耗完畢之後,HBO是如何度過發展瓶頸期的,又是如何在40多年時間裡始終保持行業領先的?在制作*款爆款劇之前,HBO在內容之路上經歷了什麼,或者說HBO是如何制作爆款的?《HBO的內容戰略》給出了所有答案,在內容付費快速發展的今天,這本書值得所有內容行業從業者借鋻和參考。


    ●《黑道家族》大結局時10秒的黑屏代表了什麼?《六尺之下》的創意到底是怎麼來的?像《朽木》《羅馬》這樣的高質量美劇為什麼被砍?《權力的遊戲》是不是HBO*賣座的美劇?如果你是美劇迷,想了解美劇背後的故事,可以來《HBO的內容戰略》找一找。


    ● 麥銳娛樂創始人兼首席執行官王叢深度解讀,提煉出HBO的5大關鍵節點、7大成功要素以及踩過的6大坑。


    ● 愛奇藝創始人兼首席執行官龔宇,場景實驗室創始人吳聲,麥銳娛樂創始人兼首席執行官王叢傾力推薦!


    ● 湛廬文化出品。


     
    內容簡介

    ● 電視有兩個時代:有HBO的時代與沒有HBO的時代。1972年HBO開播,一個全新的娛樂時代來臨,電視進入了有HBO的時代。HBO改變了一切,從電視產業本身到電影業的版圖,從家庭錄像帶到網絡電視,在1972 年之後發生的所有變化幾乎都與HBO 的成功有著直接或間接的關繫。


    ●《HBO的內容戰略》詳述了HBO的內容戰略及其演變。1972年,HBO開播。一開始,作為電影頻道的HBO通過購買電影版權來為用戶提供獨一無二的內容。在激烈的競爭中,HBO尋求突破,將內容重心轉向原創內容,隨後稍稍轉向,專注於原創自制劇。經過10年的嘗試和醞釀,*終有了《黑道家族》《權力的遊戲》與一繫列優質的原創自制劇,為美劇制作樹立了一個標杆。


    ● 這也是一本HBO的企業傳記。HBO開播至今已有40多年,始終引領整個行業的進程。1975年上星後,在*個10年,HBO野蠻生長,覆蓋率和訂閱量每年都在高速增長。第二個10年是HBO成熟的過渡階段,它遇到了用戶增長的瓶頸期,HBO由此將內容戰略轉向了原創內容,嘗試了一繫列不同類型的節目。第三個10年是HBO的黃金時期,內容戰略落到了制作高質量原創自制劇,推出了《黑道家族》《欲望都市》《六尺之下》。在第四個10年,HBO再次面臨市場挑戰,一方面是用戶迭代,一方面是流媒體的衝擊,但《真愛如血》《權力的遊戲》《衰姐們》仍讓它屹立不倒。


    ● 這還是一本了解美劇的絕佳入門書。從廣播到流媒體,這裡不僅詳述了HBO的節目制作背後的各種內情,還涉及整個美劇市場的變遷。
    作者簡介

    小比爾·梅西(Bill Mesce, Jr.)


    ● 在HBO核心部門工作27年之久的內部人士。經歷了HBO成立之初的高速發展、走向成熟時遭遇的種種困境以及專注於制作原創自制劇後的黃金時期。


    ● 作家、編劇、劇作家,目前任教於緬因大學,教授劇本寫作。著有驚險小說《提倡者》(The Advocate),以及電影劇本《絕命末路》(Road Ends),這部影片在多個電影節上展映。
    目錄
    測試 題 關於HBO,你知道多少
    各方贊譽
    序言 兩個時代:有HBO 的時代,沒有HBO 的時代
    引言 為什麼HBO可以頻出爆款

    部分 HBO 重塑電視產業
    01 電視原來的樣子,三大無線電視網統治市場
    電視起源於哪裡
    NBC、CBS 和ABC 三足鼎立
    電視是廣播的延伸

    02 內容荒漠,廣告成了無線電視網的盈利主體
    收視率,廣告商關心的數字
    無線電視的商業本質決定節目內容


    試 題   關於HBO,你知道多少


    各方贊譽  


    序言   兩個時代:有HBO 的時代,沒有HBO 的時代


    引言   為什麼HBO
    可以頻出爆款


     


    部分   HBO 重塑電視產業


    01  電視原來的樣子,三大無線電視網統治市場


    電視起源於哪裡


    NBC、CBS 和ABC 三足鼎立


    電視是廣播的延伸


     


    02  內容荒漠,廣告成了無線電視網的盈利主體


    收視率,廣告商關心的數字


    無線電視的商業本質決定節目內容


    獨立電視臺,荒漠中的綠色


    公共電視臺,電視領域的西藍花


     


    03  HBO 誕生,一個全新的娛樂內容時代來臨


    有線電視覆蓋無線電視網不願抵達的偏遠地區


    HBO 為訂閱用戶提供付費的理由


    電視上星讓HBO 訂閱量井噴


     


    人物| 戰鬥在前線:電影評定師尤瑟夫· 科德瑞


     


    第二部分   購買內容,確立付費電視商業模式


    04  開局制勝,用穩定的管理層保持先發優勢


    付費電視市場初期的混戰


    HBO 何以開局制勝


     


    05  爭購頭部內容,提高內容競爭力


    策略一:開播新頻道,填補原有頻道的市場空白


    策略二:比拼播出時長


    策略三:比拼播出速度


    策略四:爭搶電影的獨家播映權


    策略五:直接投資制作電影


    策略六:制作原創節目


     


    06  確立付費模式,成為產業鏈的關鍵節點


    引領美國電視產業的重新布局


    創造二級市場這一電影業穩定的資金來源


    推進影視內化


    證明原創節目的方向是原創自制劇


     


    07  遭遇市場洗牌,家庭錄像產業來勢洶洶


    從創業期走向成熟期


    市場飽和,訂閱量增長緩慢


    電影領域面臨新的競爭者


    節目內容無法完全滿足訂閱用戶的需求


     


    人物| 拼拼圖:節目排期人員傑夫· 卡根


     


    第三部分    原創自制劇,打造品牌核心競爭力


    08  自我變革,用原創內容應對市場洗牌


    增加營銷投入


    購買更多新電影


    大力制作各種原創內容


     


    09  把握內容尺度,滿足用需求


    我們隻是播放電影本來的樣子


    不同的訂閱用戶接受標準不同


     


    10  拓展渠道,延展品牌影響力


    策略一:積極擁抱新技術


    策略二:細分原有市場,增加頻道數量


    策略三:涉足更大的市場,開設喜劇頻道


    策略四:創建獨立制片公司,成為內容提供者


    策略五:利用新技術開拓新的零售市場


    策略六:拓展國際市場並本土化運營


     


    11  原創自制劇,開啟精品內容的差異化競爭


    原創自制劇纔是塑造品牌的利器


    與前沿創作者合作,在題材上大膽創新


    什麼樣的內容纔值得制作


    《欲望都市》《黑道家族》《六尺之下》帶來品牌辨識度


     


    12  內容創新,精準定位新一代消費者


    不干涉創作的管理原則


    失敗的內容選擇令HBO 陷入創作低潮期


    《真愛如血》打開新局面


    與影視界大腕合作


    《衰姐們》和《權力的遊戲》再創


    新的三大劇定位於新的市場


     


    人物| 沉浮於市場:HBO 家庭娛樂部門的亨利· 麥基


     


    結語   內容與渠道的融合,打造下一個爆款


    致謝

    前言
    [序言]
    兩個時代:有HBO 的時代,沒有HBO 的時代
    1972 年秋,在一個風雨交加的夜晚,美國付費電視臺家庭影院頻道(Home Box Office,以下簡稱HBO)首次亮相,不過,它看上去似乎前途未卜,甚至可以說是命運難測。因為這家電視臺隻不過是入駐了賓夕法尼亞州的一家小型有線電視網絡,而且在經過數周的大力宣傳之後,這家電視臺成功爭取到的注冊用戶隻有不到400個。為了能贏得這群好奇心頗重的用戶的贊許,HBO 精心準備了一場冰球比賽,之後是一部兩年前上映的票房不佳的影片。傳媒界的各路神仙還沒來得及送上他們的祝福,暴風雨導致的技術問題差點就讓這首場演出泡湯。這家電視臺羽翼未豐,員工人數寥寥,就連他們自己都不喜歡公司的名稱:家庭影院頻道。這還真是雪上加霜。
    一切似乎都預示著未來之路頗不平坦。在1972 年之前,幾十年來,很多媒體運營訂購電視節目的嘗試多以失敗告終。大家普遍認為,想要人們花錢購買電視節目,就相當於讓人們出錢購買空氣一樣艱難。因為自商業電視誕生之日起,人們就一直是免費獲得電視節目的。HBO 進行了眾多的調研,其中多數的研究也驗證了這種觀點。

    [序言]


    兩個時代:有HBO 的時代,沒有HBO 的時代


    1972 年秋,在一個風雨交加的夜晚,美國付費電視臺家庭影院頻道(Home Box Office,以下簡稱HBO)首次亮相,不過,它看上去似乎前途未卜,甚至可以說是命運難測。因為這家電視臺隻不過是入駐了賓夕法尼亞州的一家小型有線電視網絡,而且在經過數周的大力宣傳之後,這家電視臺成功爭取到的注冊用戶隻有不到400個。為了能贏得這群好奇心頗重的用戶的贊許,HBO 精心準備了一場冰球比賽,之後是一部兩年前上映的票房不佳的影片。傳媒界的各路神仙還沒來得及送上他們的祝福,暴風雨導致的技術問題差點就讓這首場演出泡湯。這家電視臺羽翼未豐,員工人數寥寥,就連他們自己都不喜歡公司的名稱:家庭影院頻道。這還真是雪上加霜。


    一切似乎都預示著未來之路頗不平坦。在1972 年之前,幾十年來,很多媒體運營訂購電視節目的嘗試多以失敗告終。大家普遍認為,想要人們花錢購買電視節目,就相當於讓人們出錢購買空氣一樣艱難。因為自商業電視誕生之日起,人們就一直是免費獲得電視節目的。HBO 進行了眾多的調研,其中多數的研究也驗證了這種觀點。


    但40 多年後,HBO 已經成為全球的付費電視頻道。是的,你們看到的沒錯:不僅僅是美國,而是全球。HBO 在美國、歐洲、拉丁美洲,以及太平洋沿岸地區等的訂閱量超過1.14 億,公司的年營收額超過50。而這家公司的創始人們當初並不待見的這個公司名稱也已經成為全球知名的品牌之一,比肩可口可樂。


    自1972 年那個雨夜以來,有很多人預測,HBO 已經享受了自己輝煌的時刻,公司已經到達。而傳媒界的格局在不斷變化,出現了奈飛公司(Netflix)這類新事物,加上人們的收視習慣在不斷改變,比如下載後刷劇等,這些讓HBO
    變得過時,且頗顯多餘。誠然,HBO 有過不景氣,走過彎路,甚至遭遇過不折不扣的挫折,而且沒人會說HBO 的服務依然像當初那樣新穎、獨特。


    不過……


    HBO 仍然屹立不倒,並表現出了驚人的復原力、反思能力和自我革新能力。他們會定期根據不斷變化的電視娛樂環境來調整自己的內容和播出方式。該頻道仍然會制作一些贊譽頗高、讓人興奮激動的節目,觀眾群也越來越龐大。這些節目有《真探》(True Detective)、《衰姐們》(Girls),以及自《黑道家族》(The Sopranos)以來賣座的電視劇《權力的遊戲》(Game of Thrones)。


    但在HBO 的歷史上,值得注意,也是容易忽視的一件事就是,HBO 改變了一切。


    在過去的40 年裡,HBO 已經讓人們很難想起在HBO 之前、僅僅隻有無線電視臺的電視世界究竟是什麼樣子的。有線電視伴隨著整整一代人成長,他們將有線電視視為常態(而在美國HBO 首次開播的地區足有兩代人)。1972 年是一個截然不同的世界,在30 歲以下的人看來,那個傳媒世界與當今的世界有著天壤之別,儼然是天


    外來物。從奈飛公司到《絕命毒師》(Breaking Bad),在1972 年那晚後發生的所有變化幾乎都與HBO 的成功有著直接或間接的關繫。


    HBO 的這種服務改變了電視,在很大程度上推動了現代有線電視時代的誕生,改變了電影行業的版圖,激發了人們對家庭娛樂的興趣,也激發了人們對傳統媒體替代品的選擇,而這也促使了家庭錄像及網絡電視等事物的出現。


    坦白來說,我的確心存偏見。我曾為HBO 工作了27 年。雖然HBO 的業績並不完美,但是從天上班時起,我就對坐落在曼哈頓第42 街和美洲大道(Avenue of Americas)拐角處的HBO 總部留有深刻的印像。那棟綠色玻璃房子裡蘊含了巨大的智慧。即使現在我離開了HBO,這種智慧也依然讓我頗感自豪。


    在接下來的文字裡,我們將踏上征途,探索這個世界上個,也是為成功的一個付費電視頻道的發展歷史,了解它是如何取得現在的成就,又是為什麼能取得這樣的成就的。事實上,我們還會追溯到更早的時期,探討HBO 誕生之前的世界。因為要懂得HBO 在1972 年出現時的革命性,就必須懂得它所反抗的那個世界。在當時,這個傳媒歷史上的篇章尚未充分發現自身的潛力。為了懂得這些,我們必須去了解這一切是如何發生的。


    敬請拭目以待……

    媒體評論
    [各方贊譽]
    已經超過10年, 中國的觀眾, 特別是年輕的互聯網用戶, 享受科技創新帶來的更加方便、快捷的影視視聽體驗。這就是高速發展的在線網絡視頻行業。從出生就開始看著愛奇藝這樣的視頻網站的孩子們已經上了小學高年級。同樣的時間,在北美、歐洲甚至世界上任何一個地方,用戶都在為在線網絡視頻的發展而開心,資本界都在高度關注像奈飛這樣的網絡視頻企業。可是大家知道嗎? 47年前發生的科技創新驅動影視娛樂行業發生重大變革的事件,與今天的變化是如此相像。這一事件就是HBO的誕生。
    《HBO的內容戰略》這本書讓我這個從事網絡視頻行業將近10年的人,忽然發現了一個寶貝。有線電視技術、衛星電視技術創新對內容傳播方式的改變,從廣告模式到向用戶收費模式的改變,從采購內容占領市場份額到原創內容成為核心競爭力,HBO的發展史就是網絡視頻的發展史。讀這本書,可能還可以發現我們現在還不曾發生又即將發生的故事。
    ——龔宇
    愛奇藝創始人兼首席執行官

    [各方贊譽]


    已經超過10年, 中國的觀眾, 特別是年輕的互聯網用戶, 享受科技創新帶來的更加方便、快捷的影視視聽體驗。這就是高速發展的在線網絡視頻行業。從出生就開始看著愛奇藝這樣的視頻網站的孩子們已經上了小學高年級。同樣的時間,在北美、歐洲甚至世界上任何一個地方,用戶都在為在線網絡視頻的發展而開心,資本界都在高度關注像奈飛這樣的網絡視頻企業。可是大家知道嗎? 47年前發生的科技創新驅動影視娛樂行業發生重大變革的事件,與今天的變化是如此相像。這一事件就是HBO的誕生。


    《HBO的內容戰略》這本書讓我這個從事網絡視頻行業將近10年的人,忽然發現了一個寶貝。有線電視技術、衛星電視技術創新對內容傳播方式的改變,從廣告模式到向用戶收費模式的改變,從采購內容占領市場份額到原創內容成為核心競爭力,HBO的發展史就是網絡視頻的發展史。讀這本書,可能還可以發現我們現在還不曾發生又即將發生的故事。


    ——龔宇


    愛奇藝創始人兼首席執行官


     


    HBO打破了人們對傳統電視內容的認知,它雖然以電視為載體,但通過信息流和訂閱機制,按用戶興趣屬性將內容定制化輸出,以獨特的精品方式引導了用戶的日常內容消費。原創內容正是持續吸引用戶的關鍵。《HBO的內容戰略》講述HBO內容運營和爆款打造的商業方法,我們在其中看到了現在奈飛模式的發軔緣起。要找到用戶獨特的信息流場景,不僅要看繫統數據,看敘事方式,而且要看還有哪些內容沒被用戶訂閱。精品訂閱時代到了。


    ——吳聲


    場景實驗室創始人


     


    作為一名娛樂行業商業書籍的狂熱閱讀者,我在2016年下半年偶然間閱讀了Inside the Rise of HBO這本書,繫統性了解了HBO不斷自我革新的故事,了解了它歷經40多年從一家隻有首播365 戶訂閱用戶到占據美國付費電視頻道90%市場份額的崛起之路。按捺不住與業內分享一本好書的衝動,我在2017年上半年通過讀書會的形式將這本書首次介紹到了國內,並激發了業內的探討,也為這本中文版圖書的誕生出了一份力。時間快進到2019年,在頭部內容的拉動下,幾大視頻網站的付費會員都已經接近1億,已經遠遠超過了HBO在線視頻服務,並逼近全球龍頭奈飛。站在這個時間點上,重新回顧付費內容鼻祖HBO的歷程,將有助於我們更好地理解當今中國在線網絡視頻行業的競爭格局與未來發展趨勢,希望大家可以享受這一段閱讀過程。


    ——王叢


    麥銳娛樂創始人兼首席執行官


     


    小比爾•梅西從HBO內部視角出發,給我們呈現了HBO的基礎和根本性革新。這本書提到了很多HBO歷史上失敗的嘗試,這都值得我們警醒。我對書中內容*感興趣的是他的“人物”專欄,裡面提到了節目排期的細節,這份工作就像拼七巧板一樣。


    ——BOOKGASM 網站

    在線試讀
    [精彩樣章]
    《欲望都市》《黑道家族》《六尺之下》帶來品牌辨識度
    1998 年,HBO 的節目開始呈現一定的特色,現在的多數人都認為那是HBO所獨有的。在短短幾年裡,這個特色給了HBO 一樣東西,一樣他們自開始宣傳自己播放無刪減版電影時就缺少的東西,即品牌辨識度。
    1995年,湯姆·漢克斯參演了熱門影片《阿波羅13 號》(Apollo 13),該片獲得了奧斯卡獎提名。此後,湯姆· 漢克斯的人氣不減。他非常喜愛那個美國20世紀60 年代的太空項目,並將自己的一腔熱忱變成了一部投資6 800、12 集的電視短劇《從地球到月球》(From the Earth to the Moon)。和他合作的是《阿波羅13 號》的導演羅恩· 霍華德(Ron Howard)和霍華德的制片搭檔布萊恩·格雷澤(Brian Grazer)。
    這不是HBO 的部電視短劇,HBO 在推出原創節目的早期就曾經對這種形式的節目有過多次嘗試。1984 年,HBO 曾耗資1 200,在印度外景地拍攝了三集《異國情天》(The Far Pavilions,1984 年)。這是HBO 首次大手筆投資歷史劇,由本· 克勞斯(Ben Cross)和艾米· 歐文(Amy Irving)聯袂主演。但是,這部劇終的收視情況也隻相當於一部故事平淡無奇的肥皂劇。相比之下,四集的《大河奔流》(All the Rivers Run,1983 年)人氣更高,可惜也沒有給大家留下更多的印像。這部電視劇從澳大利亞電視臺引入,成本更低,宣傳攻勢也更弱。
    14 年之後,HBO 纔再次對該類型的節目進行大手筆的投資。這不僅僅是因為《從地球到月球》與《異國情天》及《大河奔流》有著天壤之別,而是在於20世紀70年代初期的電視迷你劇QBVII讓電視觀眾們對這種類型的電視劇有了更多期望。《從地球到月球》沒有連續的劇情線索,也沒有人物重復登場,甚至也沒有客串大明星加以點綴的演員陣容,隻有一群陌生面孔組成的人纔隊伍。這個節目的工作人員中,著名的人物都在幕後:漢克斯、霍華德和格雷澤。
    這部電視短劇根據安德魯· 柴金(Andrew Chaikin)的書《人在月球》(A Man on the Moon)改編,而且同柴金的書中一樣,講述了整個美國太空計劃的發展歷程,即從美國與蘇聯進行太空競賽的早期一直到後一次登月任務,阿波羅17 號。該劇沒有將6 800的預算花去組建全明星的演員陣容,而是用來完美重現那段歷史,制作現在仍然讓人感到震撼的太空任務特效。該劇素同樣強大,贏得了大家的交口稱贊,並且終摘下艾美獎迷你劇獎。
    這部劇也成了模本。此後,HBO 以此為基礎推出了一繫列制作精良、知名度高的歷史迷你劇,例如《兄弟連》、《約翰· 亞當斯》(John Adams,2008 年)、《殺戮一代》(Generation Kill,2008 年)和《太平洋戰爭》(The Paci?c,2010年)。對日漸成熟的HBO 而言,這些作品都已經成了標志性節目。

    [精彩樣章]


    《欲望都市》《黑道家族》《六尺之下》帶來品牌辨識度


       1998 年,HBO 的節目開始呈現一定的特色,現在的多數人都認為那是HBO所獨有的。在短短幾年裡,這個特色給了HBO 一樣東西,一樣他們自開始宣傳自己播放無刪減版電影時就缺少的東西,即品牌辨識度。


    1995
    年,湯姆·
    漢克斯參演了熱門影片《阿波羅13 號》(Apollo 13),該片獲得了奧斯卡獎提名。此後,湯姆· 漢克斯的人氣不減。他非常喜愛那個美國20世紀60 年代的太空項目,並將自己的一腔熱忱變成了一部投資6 800、12 集的電視短劇《從地球到月球》(From the Earth to the Moon)。和他合作的是《阿波羅13 號》的導演羅恩· 霍華德(Ron Howard)和霍華德的制片搭檔布萊恩·
    格雷澤(Brian Grazer)。


    這不是HBO 的部電視短劇,HBO 在推出原創節目的早期就曾經對這種形式的節目有過多次嘗試。1984 年,HBO 曾耗資1 200,在印度外景地拍攝了三集《異國情天》(The Far Pavilions,1984 年)。這是HBO 首次大手筆投資歷史劇,由本· 克勞斯(Ben Cross)和艾米· 歐文(Amy Irving)聯袂主演。但是,這部劇終的收視情況也隻相當於一部故事平淡無奇的肥皂劇。相比之下,四集的《大河奔流》(All the Rivers Run,1983 年)人氣更高,可惜也沒有給大家留下更多的印像。這部電視劇從澳大利亞電視臺引入,成本更低,宣傳攻勢也更弱。


    14 年之後,HBO 纔再次對該類型的節目進行大手筆的投資。這不僅僅是因為《從地球到月球》與《異國情天》及《大河奔流》有著天壤之別,而是在於20世紀70年代初期的電視迷你劇QBVII
    讓電視觀眾們對這種類型的電視劇有了更多期望。《從地球到月球》沒有連續的劇情線索,也沒有人物重復登場,甚至也沒有客串大明星加以點綴的演員陣容,隻有一群陌生面孔組成的人纔隊伍。這個節目的工作人員中,著名的人物都在幕後:漢克斯、霍華德和格雷澤。


    這部電視短劇根據安德魯· 柴金(Andrew Chaikin)的書《人在月球》(A Man on the Moon)改編,而且同柴金的書中一樣,講述了整個美國太空計劃的發展歷程,即從美國與蘇聯進行太空競賽的早期一直到後一次登月任務,阿波羅17 號。該劇沒有將6 800的預算花去組建全明星的演員陣容,而是用來完美重現那段歷史,制作現在仍然讓人感到震撼的太空任務特效。該劇素同樣強大,贏得了大家的交口稱贊,並且終摘下艾美獎迷你劇獎。


    這部劇也成了模本。此後,HBO 以此為基礎推出了一繫列制作精良、知名度高的歷史迷你劇,例如《兄弟連》、《約翰· 亞當斯》(John Adams,2008 年)、《殺戮一代》(Generation Kill,2008 年)和《太平洋戰爭》(The Paci?c,2010年)。對日漸成熟的HBO 而言,這些作品都已經成了標志性節目。


    同一年裡,HBO 還推出了《欲望都市》(1998—2004
    年)。這是HBO 為成功的電視劇之一,出自制片人達倫· 斯塔爾(Darren Star)之手。斯塔爾此前的作品包括《飛越比佛利》和《飛越情海》。坎迪斯· 布什奈爾(Candace Bushnell)曾根據為《紐約觀察家報》(The New York Observer)撰寫的專欄編寫過一本書,該劇就是根據這本書改編的。《欲望都市》由莎拉·
    傑茜卡· 帕克(Sarah Jessica Parker)、金· 凱特羅爾(Kim
    Cattrall)、克裡斯汀· 戴維斯(Kristin Davis)和辛西婭· 尼克松(Cynthia Nixon)聯袂出演,展現了四位女性在時髦浮華的紐約市的愛情和生活。


    該劇終贏得了50 項艾美獎提名,其中包括在2001 年贏得艾美獎喜劇類劇集獎,並且衍生出兩部故事片,成了流行文化的試金石。不過,它並不是一部人人都愛的電視劇,尤其是在初幾年裡。劇評家們抨擊劇中人物似乎一心隻想著魚水之歡、花天酒地和時髦奢侈品。一些女性權威人士尤其討厭該劇,認為劇中人物對浪漫和時尚的追求,與幾十年來女權主義者們為之奮鬥的目標相去甚遠。


    但在從季到第六季的過程中,該劇就同其主角人物們一樣,慢慢成熟起來,這裡有年輕夢想的實現,也有對女性友情的贊歌。在“9 · 11”後播出的數季裡,該劇也向遭受重創但又迅速恢復,並且仍然魅力四射的紐約市致敬。不過,就在《欲望都市》慢慢成長的過程中,其成就很快就被《黑道家族》所超越。《黑道家族》不僅僅是HBO 有史以來出色的劇集,同時也常常被列為電視誕生以來偉大的電視劇之一。





     
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